草紙冊手繪的暖意還在掌心留痕，考古隊衝洗現場照片時，顯影液突然泛起詭異的漣漪。原本清晰的底片上，角落多了個模糊的黑影，像被墨汁洇過，隨著顯影時間變長，黑影漸漸凝成人形——穿件洗得發白的對襟褂，梳著花白的發髻，正對著鏡頭笑，嘴角的痣看得越來越清，卻不在任何一張原始照片裏出現過。這是被“顯煞咒”扭曲的顯影過程，本該“留真容，存實證”的照片，此刻成了藏影的容器，顯影越久，人影越清，盯著照片的隊員突然覺得後頸發寒，像有人在背後呼氣，連玄誠子的破影符都被顯影液浸透，符紙在液裏化作一縷黑絲，纏向照片裏的人影。
“是‘影煞顯形陣’！”玄誠子盯著顯影盤裏的漣漪，羅盤指針在“影”位劇烈震顫，針身映出個模糊的虛影，與照片裏的人影重合，“這暗房的地脈連著祠堂的牌位，顯影液的銀鹽被怨氣改成了‘藏影媒’！它把‘顯真’變成了‘藏煞’，你越想看清照片，人影吸你的陽氣就越快，最後連你的影子都會被拽進照片，替它出來；你倒了顯影液，人影會順著水槽爬，在牆上拓出無數個自己，讓你分不清哪個是真哪個是假；你用火燒照片，人影會化作灰燼鑽進你的毛孔，讓你從此活在‘多一人’的幻覺裏，直到瘋癲！”
話音未落，盯著照片的老隊員突然渾身發抖。他的照片裏多的是個穿軍裝的青年——那是他失蹤七十年的大伯，1948年隨軍南下前拍過張全家福，此後杳無音信，此刻照片裏的青年正側過頭，對著老隊員的影子伸手，像要拉他進照片。他的父親曾是照相館的學徒，就是在衝洗張舊照片時，發現裏麵多了個“自己”，當天就瘋了，臨終前抱著照片說“多的那個不是我，別信它”，此刻這詛咒在他身上複刻，連顯影盤邊緣，都浮出層淡淡的皮屑，像人影在慢慢剝離照片。
“這咒顯的是‘未了’！”玄誠子祭出“驅影符”想蓋住照片，符剛觸到液麵上的人影就被吸了進去，在照片裏與黑影融為一體，“你越想弄清親人的下落，它勾你越深！顯影本是‘見光’，現在成了‘藏陰’，顯的越清，藏的越狠！”
李長生的目光落在隊員胸前的布包上，裏麵裹著張泛黃的全家福，邊角用漿糊補過三次——是他大伯失蹤前的最後一張，說“家裏有這張，就像人沒走”。他突然想起三奶奶總在樟木箱底壓著本藍布相冊，相冊裏的照片沒幾張清楚的，有她年輕時紮著麻花辮的，有村裏孩子光著屁股玩水的，最顯眼的是張集體照，邊緣缺了角，她用紅線縫了朵歪歪的花，說“照片會舊，人會老，但笑是真的，記著笑就夠了”，她翻相冊時總念叨“多出來的影是想回家的，給它看看活人笑，它就不鬧了”。
他從背包裏掏出個藍布裹著的舊相冊，解開時露出磨損的封麵——封麵是粗布縫的，繡著個歪歪扭扭的“笑”字，線是用鳳仙花汁染的，褪成了淡粉；裏麵的照片大多是黑白的，有的泛著黃斑，有的邊角卷了，但每張背後都用鉛筆寫著日期和人名：“1958年春，長生摔泥坑”“1972年冬，三嬸送年禮”；相冊夾著片幹枯的桃花瓣，是他十歲時摘給三奶奶的，說“夾在笑旁邊，更香”，散發著舊紙的黴味混著陽光曬過的暖味，顯然是她藏了一輩子、翻了無數次留下的，紙頁裏還卡著點灶心土，帶著家的煙火氣。
“顯影太急，不辨虛實，才被藏影鑽了空子。”李長生翻開相冊，指著那張集體照裏缺角的地方，對著顯影盤裏的人影，輕聲道，“三奶奶說‘照片是記著活人笑的，不是裝死人影的，你給它看夠了真笑，它就知道不該來’，她補照片缺角時總念叨‘缺了就缺了，別硬填，填進去的不是自己人，看著膈應’。”
就在照片裏的人影即將完全顯形、伸手觸到老隊員腳踝的刹那，李長生把集體照放進顯影液旁，讓照片裏的笑對著黑影。
“嘩啦——”
集體照裏的陽光剛映到顯影液，漣漪突然像被潑了墨，“唰”地退去，照片裏的人影以肉眼可見的速度模糊，穿軍裝的青年笑容僵住，伸手的動作停在半空，漸漸化作淡墨，洇進顯影液裏，竟浮出層細小的銀粒，像被淨化過的星光。更驚人的是，老隊員後頸的寒意瞬間消散，他盯著集體照裏三奶奶咧開的缺牙笑，突然想起父親瘋前說的另一句話：“真正的家人，在照片裏會對著你笑，假的不會。”
“這相冊…裝的是‘暖’，不是‘寒’？”玄誠子愣住了，看著集體照裏孩子們的光腳，那腳丫沾著泥的溫度，竟在顯影液周圍泛著淡淡的金光，比任何驅影符都有力量，連暗房裏的影煞氣都散了。
李長生沒說話，隻是把老隊員的全家福放進藍布相冊，夾在集體照旁邊。他的動作很慢，像三奶奶收照片時那樣，先用軟布擦去灰塵，再輕輕塞進夾層，說“挨著真笑，假影就不敢靠”。他夾到第三張時，老隊員突然拿起顯影後的照片，指著角落說：“你看…他在笑呢…像在說‘家裏好，我就放心了’”——照片裏的黑影雖未完全消失，卻不再猙獰，嘴角的痣旁泛著點暖光，像終於放下了執念。
“三奶奶的相冊，不是靠‘全’，是靠‘真’。”李長生一邊幫其他隊員整理照片，一邊慢悠悠地說，“她從不補照片裏的人影，說‘走了的人，留個空才是念想，硬湊進去的是假的，傷著真念想’；她曬相冊總在正午，說‘這時的太陽能曬透紙，把藏著的寒氣趕跑’；有次鄰居家的照片多了個影，她把自家相冊借去，說‘讓真笑熏熏它，假的見了真的，就露餡了’，三天後，那影就淡了。”
隨著他的話，舊相冊的紙頁裏滲出點淡淡的暖意，那是三奶奶翻相冊時，手指反複摩挲留下的溫度，怕照片凍著；“笑”字上的粉線泛著微光，那是她繡字時想著“見字如見笑”的溫柔；桃花瓣在紙頁裏輕輕動，像在喚醒隊員們對“真實念想”的認知——照片本是對溫暖的記錄，不該被戾氣變成藏納虛幻的容器。
其他隊員的照片也紛紛恢複正常，多出來的人影漸漸淡去，顯影液裏的銀粒聚成小小的光斑，像星星落在水裏，映出的都是真實的笑臉。暗房角落的顯影槽下，突然露出塊玉片，上麵刻著“顯”字，與之前的完整真言拚在一起，組成“鎮歸影心腐化結固探力引生救食水能眠居明訊錄顯”的終局真言。玉片的光與舊相冊的暖光交織，映出無數真實的笑臉：孩童的、老人的、勞作的、休憩的，每張臉都帶著煙火氣，像一張溫柔的網，兜住所有想藏進照片的虛影。
“相冊的線有點鬆了，得找根新棉線重新裝訂。”李長生把相冊裹回藍布，嘟囔道，“三奶奶說‘相冊要結實，念想才不掉，線鬆了，照片會跑，心也跟著慌’，回頭找塊新粗布，繡個更亮的‘笑’字，再夾片今年的桃花，讓新的笑陪著舊的笑。”
玄誠子盯著玉片上的終局真言，突然看透了這一路的終極啟示：從碳測儀引怨到照片顯影，所有被邪術扭曲的“顯形”，本質都是對“真實情感”的考驗——考驗我們是否還記得，照片裏最珍貴的是活人眼裏的光，不是虛幻的影；記憶裏最溫暖的是相處的笑，不是未了的憾。李長生的舊物，不過是帶著三奶奶的“真性情”：記著笑，忘著怨，惜著暖，守著真——這些最樸素的“情”，才是“鎮心”的本源。
被影煞纏過的老隊員把全家福貼在胸口，對著玉片深深一揖。他知道，大伯留下的不是執念，是牽掛：家裏的笑還在，日子還鮮活，這就夠了；照片裏的影淡了，心裏的暖濃了，這才是對逝者最好的告慰，真實了，再凶的煞也顯不出形。
李長生背著背包走出暗房，舊相冊在布包裏輕輕晃動，舊紙的黴味混著桃花的淡香，像在訴說溫暖的真諦。他望著玉片上的終局真言，終於明白，這一路收集的所有“鎮物”，拚出的不是什麽驚天秘密，而是最平凡的情感密碼：敬真、記暖、惜笑、守心——這些藏在舊照、藍布、草紙裏的人間真情，才是能鎮住一切邪祟的“初心”。
相冊上的“笑”字在陽光下泛著微光，像在說：別怕，有真實笑臉的地方，就沒有多餘的影；存著溫暖念想的地方，就沒有顯不完的虛。
“是‘影煞顯形陣’！”玄誠子盯著顯影盤裏的漣漪，羅盤指針在“影”位劇烈震顫，針身映出個模糊的虛影，與照片裏的人影重合，“這暗房的地脈連著祠堂的牌位，顯影液的銀鹽被怨氣改成了‘藏影媒’！它把‘顯真’變成了‘藏煞’，你越想看清照片，人影吸你的陽氣就越快，最後連你的影子都會被拽進照片，替它出來；你倒了顯影液，人影會順著水槽爬，在牆上拓出無數個自己，讓你分不清哪個是真哪個是假；你用火燒照片，人影會化作灰燼鑽進你的毛孔，讓你從此活在‘多一人’的幻覺裏，直到瘋癲！”
話音未落，盯著照片的老隊員突然渾身發抖。他的照片裏多的是個穿軍裝的青年——那是他失蹤七十年的大伯，1948年隨軍南下前拍過張全家福，此後杳無音信，此刻照片裏的青年正側過頭，對著老隊員的影子伸手，像要拉他進照片。他的父親曾是照相館的學徒，就是在衝洗張舊照片時，發現裏麵多了個“自己”，當天就瘋了，臨終前抱著照片說“多的那個不是我，別信它”，此刻這詛咒在他身上複刻，連顯影盤邊緣，都浮出層淡淡的皮屑，像人影在慢慢剝離照片。
“這咒顯的是‘未了’！”玄誠子祭出“驅影符”想蓋住照片，符剛觸到液麵上的人影就被吸了進去，在照片裏與黑影融為一體，“你越想弄清親人的下落，它勾你越深！顯影本是‘見光’，現在成了‘藏陰’，顯的越清，藏的越狠！”
李長生的目光落在隊員胸前的布包上，裏麵裹著張泛黃的全家福，邊角用漿糊補過三次——是他大伯失蹤前的最後一張，說“家裏有這張，就像人沒走”。他突然想起三奶奶總在樟木箱底壓著本藍布相冊，相冊裏的照片沒幾張清楚的，有她年輕時紮著麻花辮的，有村裏孩子光著屁股玩水的，最顯眼的是張集體照，邊緣缺了角，她用紅線縫了朵歪歪的花，說“照片會舊，人會老，但笑是真的，記著笑就夠了”，她翻相冊時總念叨“多出來的影是想回家的，給它看看活人笑，它就不鬧了”。
他從背包裏掏出個藍布裹著的舊相冊，解開時露出磨損的封麵——封麵是粗布縫的，繡著個歪歪扭扭的“笑”字，線是用鳳仙花汁染的，褪成了淡粉；裏麵的照片大多是黑白的，有的泛著黃斑，有的邊角卷了，但每張背後都用鉛筆寫著日期和人名：“1958年春，長生摔泥坑”“1972年冬，三嬸送年禮”；相冊夾著片幹枯的桃花瓣，是他十歲時摘給三奶奶的，說“夾在笑旁邊，更香”，散發著舊紙的黴味混著陽光曬過的暖味，顯然是她藏了一輩子、翻了無數次留下的，紙頁裏還卡著點灶心土，帶著家的煙火氣。
“顯影太急，不辨虛實，才被藏影鑽了空子。”李長生翻開相冊，指著那張集體照裏缺角的地方，對著顯影盤裏的人影，輕聲道，“三奶奶說‘照片是記著活人笑的，不是裝死人影的，你給它看夠了真笑，它就知道不該來’，她補照片缺角時總念叨‘缺了就缺了，別硬填，填進去的不是自己人，看著膈應’。”
就在照片裏的人影即將完全顯形、伸手觸到老隊員腳踝的刹那，李長生把集體照放進顯影液旁，讓照片裏的笑對著黑影。
“嘩啦——”
集體照裏的陽光剛映到顯影液，漣漪突然像被潑了墨，“唰”地退去，照片裏的人影以肉眼可見的速度模糊，穿軍裝的青年笑容僵住，伸手的動作停在半空，漸漸化作淡墨，洇進顯影液裏，竟浮出層細小的銀粒，像被淨化過的星光。更驚人的是，老隊員後頸的寒意瞬間消散，他盯著集體照裏三奶奶咧開的缺牙笑，突然想起父親瘋前說的另一句話：“真正的家人，在照片裏會對著你笑，假的不會。”
“這相冊…裝的是‘暖’，不是‘寒’？”玄誠子愣住了，看著集體照裏孩子們的光腳，那腳丫沾著泥的溫度，竟在顯影液周圍泛著淡淡的金光，比任何驅影符都有力量，連暗房裏的影煞氣都散了。
李長生沒說話，隻是把老隊員的全家福放進藍布相冊，夾在集體照旁邊。他的動作很慢，像三奶奶收照片時那樣，先用軟布擦去灰塵，再輕輕塞進夾層，說“挨著真笑，假影就不敢靠”。他夾到第三張時，老隊員突然拿起顯影後的照片，指著角落說：“你看…他在笑呢…像在說‘家裏好，我就放心了’”——照片裏的黑影雖未完全消失，卻不再猙獰，嘴角的痣旁泛著點暖光，像終於放下了執念。
“三奶奶的相冊，不是靠‘全’，是靠‘真’。”李長生一邊幫其他隊員整理照片，一邊慢悠悠地說，“她從不補照片裏的人影，說‘走了的人，留個空才是念想，硬湊進去的是假的，傷著真念想’；她曬相冊總在正午，說‘這時的太陽能曬透紙，把藏著的寒氣趕跑’；有次鄰居家的照片多了個影，她把自家相冊借去，說‘讓真笑熏熏它，假的見了真的，就露餡了’，三天後，那影就淡了。”
隨著他的話，舊相冊的紙頁裏滲出點淡淡的暖意，那是三奶奶翻相冊時，手指反複摩挲留下的溫度，怕照片凍著；“笑”字上的粉線泛著微光，那是她繡字時想著“見字如見笑”的溫柔；桃花瓣在紙頁裏輕輕動，像在喚醒隊員們對“真實念想”的認知——照片本是對溫暖的記錄，不該被戾氣變成藏納虛幻的容器。
其他隊員的照片也紛紛恢複正常，多出來的人影漸漸淡去，顯影液裏的銀粒聚成小小的光斑，像星星落在水裏，映出的都是真實的笑臉。暗房角落的顯影槽下，突然露出塊玉片，上麵刻著“顯”字，與之前的完整真言拚在一起，組成“鎮歸影心腐化結固探力引生救食水能眠居明訊錄顯”的終局真言。玉片的光與舊相冊的暖光交織，映出無數真實的笑臉：孩童的、老人的、勞作的、休憩的，每張臉都帶著煙火氣，像一張溫柔的網，兜住所有想藏進照片的虛影。
“相冊的線有點鬆了，得找根新棉線重新裝訂。”李長生把相冊裹回藍布，嘟囔道，“三奶奶說‘相冊要結實，念想才不掉，線鬆了，照片會跑，心也跟著慌’，回頭找塊新粗布，繡個更亮的‘笑’字，再夾片今年的桃花，讓新的笑陪著舊的笑。”
玄誠子盯著玉片上的終局真言，突然看透了這一路的終極啟示：從碳測儀引怨到照片顯影，所有被邪術扭曲的“顯形”，本質都是對“真實情感”的考驗——考驗我們是否還記得，照片裏最珍貴的是活人眼裏的光，不是虛幻的影；記憶裏最溫暖的是相處的笑，不是未了的憾。李長生的舊物，不過是帶著三奶奶的“真性情”：記著笑，忘著怨，惜著暖，守著真——這些最樸素的“情”，才是“鎮心”的本源。
被影煞纏過的老隊員把全家福貼在胸口，對著玉片深深一揖。他知道，大伯留下的不是執念，是牽掛：家裏的笑還在，日子還鮮活，這就夠了；照片裏的影淡了，心裏的暖濃了，這才是對逝者最好的告慰，真實了，再凶的煞也顯不出形。
李長生背著背包走出暗房，舊相冊在布包裏輕輕晃動，舊紙的黴味混著桃花的淡香，像在訴說溫暖的真諦。他望著玉片上的終局真言，終於明白，這一路收集的所有“鎮物”，拚出的不是什麽驚天秘密，而是最平凡的情感密碼：敬真、記暖、惜笑、守心——這些藏在舊照、藍布、草紙裏的人間真情，才是能鎮住一切邪祟的“初心”。
相冊上的“笑”字在陽光下泛著微光，像在說：別怕，有真實笑臉的地方，就沒有多餘的影；存著溫暖念想的地方，就沒有顯不完的虛。