銅鈴平安的脆響還在林間回蕩，考古隊錄製遺跡影像時，攝像機的屏幕突然泛起青灰色。鏡頭裏的古柏不再是實體，而是半透明的虛影，樹與樹之間的空隙裏，浮現出條模糊的石板路，路上走著些影影綽綽的人，穿著不屬於這個時代的衣袍，腳不沾地地往林子深處飄——這是被“攝魂咒”扭曲的記錄工具。本該“存影像，留實證”的攝像機，此刻成了映照陰陽的鏡麵，錄得越久，路越清晰，盯著屏幕的隊員突然覺得頭暈目眩，手指按在錄製鍵上鬆不開，自己的身影竟慢慢滲進屏幕，與那些虛影重疊，連玄誠子的定魂鏡都被屏幕的青光映得發綠，鏡麵裏的人影開始變得透明。
“是‘陰陽鏡陣’！”玄誠子捂住鏡頭，能感覺到掌心傳來刺骨的寒意，羅盤指針在“幻”位劇烈震顫，針身像水波般晃動，“這林子的石板路本是修陵時的送葬道，怨氣凝成了‘攝魂煞’，攝像機的‘成像性’成了煞的媒介！它把‘記錄’變成了‘接引’，你錄得越久，被拖進陰陽路的魂就越多，最後連肉身都會被留在鏡頭外，變成屏幕裏的虛影；你關機器，屏幕會彈出你最牽掛的人的影像，逼著你重新開機，直到被徹底吸入；你砸攝像機，鏡頭會爆發出‘攝魂光’，把在場所有人的魂魄都吸成膠片上的影，永世困在明暗交替裏！”
話音未落，盯著屏幕的隊員突然站起來，朝著鏡頭裏的石板路走。他的半張臉已映在屏幕上，與個穿旗袍的女子並排走著——那是他五年前車禍去世的未婚妻，當時他用這台攝像機錄下過她最後一麵，此刻屏幕裏的她正回頭笑，招手說“阿哲，過來呀”。他的外祖父曾是電影放映員，就是在放映舊膠片時被吸進銀幕，再也沒出來，臨終前指著放映機說“鏡頭裏的不是真的，別太當真”，此刻這詛咒在他身上複刻，連攝像機的取景器裏，都滲出淡淡的白霧，像陰陽路的入口在呼吸。
“這咒攝的是‘執念’！”玄誠子祭出“破幻符”想貼住鏡頭，符剛觸到屏幕就被吸了進去，在畫麵裏化作飛灰，“你越想留住逝去的影像，它拖你越深！記錄本是‘存真’，現在成了‘迷幻’，錄得越真，陷得越假！”
李長生的目光落在隊員背包裏的舊相冊上，封麵是手工縫製的藍布，裏麵貼著泛黃的照片——是他未婚妻用傻瓜相機拍的，有村口的老槐樹，有田埂上的野花，最後一頁貼著張兩人的合影，邊角被淚水浸得發皺，卻用透明膠帶仔細粘過。他突然想起三奶奶總在樟木箱裏藏著本手繪的冊子，紙是草紙，筆是燒黑的木炭，畫著村裏的路、河邊的橋、各家的煙囪，說“畫下來，記在心裏，比啥照片都牢，照片會褪色，心裏的畫不會”，她畫完總在旁邊寫行小字：“路是走出來的，人是活出來的，假的真不了，真的假不了。”
他從背包裏掏出個布包，解開時露出本泛黃的草紙冊——冊頁邊角卷著毛邊，用麻線裝訂著，是三奶奶用了三十年的“記路冊”；裏麵的畫沒什麽章法，歪歪扭扭的老槐樹有七個枝椏，是她數著畫的，河邊的橋有五塊石板，是她踩著數的，最顯眼的是村東頭的路，畫得特別粗，旁邊寫著“阿長生放學走的路”；冊末夾著片幹枯的楓葉，是他小時候撿給三奶奶的，說“夾在冊子裏，記著秋天”，散發著草紙的糙氣混著木炭的煙火味，顯然是她畫了一輩子、記了一輩子留下的，紙縫裏還卡著點灶心土，帶著家的暖。
“鏡頭太利，不辨真假，才被幻路鑽了空子。”李長生翻開冊子，指著那幅村東頭的路，對著屏幕裏的陰陽路，輕聲道，“三奶奶說‘畫要畫活的，記要記真的，鏡頭裏的路沒腳印，走不得’，她畫路時總念叨‘路上有土，土上有草，草上有露，這才是能走的路，假的路，連露水都留不住’。”
就在隊員的大半個身子即將鑽進屏幕的刹那，李長生把冊子的畫麵對著攝像機鏡頭，用手按住——草紙的糙麵貼著冰冷的屏幕，像把鑰匙插進了鎖孔。
詭異的一幕發生了——那幅粗糙的手繪剛觸到屏幕裏的陰陽路，青灰色的畫麵突然像被陽光曬過的霧，“簌簌”消散，半透明的古柏恢複了實體，石板路化作林間的落葉，那些虛影般的人對著冊子深深一揖，漸漸淡去，露出真實的林地。被吸進屏幕的隊員突然往後退了半步，身影從屏幕裏剝離出來，手掌離開錄製鍵時，指尖沾著點草紙的纖維，像從夢裏被拽回了現實，他盯著冊子裏的老槐樹，突然想起未婚妻曾說“真想去你長大的地方，踩踩有露水的路”。
“這冊子…記的是‘生’，不是‘死’？”玄誠子愣住了，看著草紙上的木炭痕，那痕跡裏藏著無數次“邊走邊畫”的踏實，比任何破幻符都有力量，連林子裏的攝魂煞都散了。
李長生沒說話，隻是翻到那頁夾著楓葉的冊頁，讓隊員看。他的動作很慢，像三奶奶教他認路時那樣，指著畫說“這是你摔過跤的土坡，那是你偷摘過棗的樹”。他翻到第三頁時，隊員突然捂住臉，肩膀發抖，說：“她不是要我跟她走…她是想讓我記著…我們說好要一起走的路…”——這句被執念困住的話，此刻隨著草紙的糙氣，終於變得清明，相冊裏的合影突然泛出淡淡的光，像未婚妻在點頭。
“三奶奶的冊子，不是靠‘像’，是靠‘真’。”李長生一邊把冊子遞給隊員，一邊慢悠悠地說，“她畫人總畫笑臉，說‘記著好的，忘了壞的，心裏才敞亮’；她補冊頁用漿糊粘草紙，說‘破了也沒關係，補上還是原樣，就像路壞了能修，人錯了能改’；有次村裏的老井幹了，她特意畫了幅井水滿著的畫，說‘記著有水的時候，才會想辦法找水，忘了本，就真沒路了’。”
隨著他的話，草紙的纖維裏滲出點淡淡的土氣，那是三奶奶畫路時，鞋上沾的田埂土蹭上去的，帶著活氣；木炭畫的路泛著微光，那是她畫完後對著太陽曬過的，說“讓光住進畫裏，路就不會暗”；楓葉在冊頁裏輕輕動，像在喚醒隊員們對“真實”的認知——記錄本是對生活的珍視，不該被戾氣變成沉迷虛幻的枷鎖。
其他隊員的攝像機也紛紛恢複正常，屏幕裏的青灰色褪去，錄下的是真實的林地、鳥鳴、陽光穿過樹葉的光斑，帶著鮮活的陽氣。之前被虛影影響的隊員們摸著草紙冊，突然覺得心裏的空洞被填滿了，那些逝去的影像不再是執念，而是溫暖的回憶，像三奶奶說的“記著好的，就夠了”。
林子中央的石板下，突然露出個暗格，裏麵放著塊玉鏡，上麵刻著的“錄”字，與之前的終局密碼拚在一起，組成“鎮歸影心腐化結固探力引生救食水能眠居明訊錄”的完整真言。玉鏡的光與草紙冊的暖光交織，映出無數真實的路：田埂路、石板路、回家的路，每條路上都有腳印、有草木、有歡笑，像一張溫柔的網，兜住所有想踏入虛幻的腳步。
“冊頁的麻線有點鬆了，得找根新麻線重新裝訂。”李長生用布把冊子包好，嘟囔道，“三奶奶說‘冊子要結實，記憶才不掉頁，線鬆了，記著的事會漏，心也跟著慌’，回頭找本新草紙，讓她教我畫新的路，再夾片今年的楓葉，記著現在的日子。”
玄誠子盯著玉鏡上的完整真言，突然徹悟了這一路的終極意義：從碳測儀引怨到攝像機歸真，所有被邪術扭曲的“記錄”，本質都是對“真實生活”的背離。碳測儀催歲月，是忘了時光裏的真實腳印；攝像機錄陰陽路，是丟了眼前的真實人間，而李長生的舊物，不過是帶著三奶奶的“真實”：記著土的實在，路的踏實，人的溫暖，日子的鮮活——這些最樸素的“真”，才是“鎮心”的根基。
被攝魂的隊員把未婚妻的相冊和草紙冊放在一起，對著玉鏡深深一揖。他知道，逝去的人留下的不是羈絆，是力量：記著真實的過往，才能走好眼前的路；珍視當下的鮮活，才是對逝者最好的告慰，真實了，再凶的煞也攝不走你的魂。
李長生背著背包往林外走，草紙冊在布包裏輕輕晃動，草紙的糙氣混著木炭的煙火味，像在訴說真實的真諦。他望著玉鏡上的完整真言，終於明白，這一路收集的所有“鎮物”碎片，拚出的不是什麽玄妙陣法，而是最平凡的生活真理：敬真實，記溫暖，惜當下，走正路——這些藏在手繪、舊照、草紙裏的人間真實，才是能鎮住一切邪祟的“本心”。
草紙冊上的“路”字在陽光下泛著微光，像在說：別怕，有真實腳印的地方，就沒有陰陽路；存著鮮活記憶的地方，就沒有錄得完的虛幻。
“是‘陰陽鏡陣’！”玄誠子捂住鏡頭，能感覺到掌心傳來刺骨的寒意，羅盤指針在“幻”位劇烈震顫，針身像水波般晃動，“這林子的石板路本是修陵時的送葬道，怨氣凝成了‘攝魂煞’，攝像機的‘成像性’成了煞的媒介！它把‘記錄’變成了‘接引’，你錄得越久，被拖進陰陽路的魂就越多，最後連肉身都會被留在鏡頭外，變成屏幕裏的虛影；你關機器，屏幕會彈出你最牽掛的人的影像，逼著你重新開機，直到被徹底吸入；你砸攝像機，鏡頭會爆發出‘攝魂光’，把在場所有人的魂魄都吸成膠片上的影，永世困在明暗交替裏！”
話音未落，盯著屏幕的隊員突然站起來，朝著鏡頭裏的石板路走。他的半張臉已映在屏幕上，與個穿旗袍的女子並排走著——那是他五年前車禍去世的未婚妻，當時他用這台攝像機錄下過她最後一麵，此刻屏幕裏的她正回頭笑，招手說“阿哲，過來呀”。他的外祖父曾是電影放映員，就是在放映舊膠片時被吸進銀幕，再也沒出來，臨終前指著放映機說“鏡頭裏的不是真的，別太當真”，此刻這詛咒在他身上複刻，連攝像機的取景器裏，都滲出淡淡的白霧，像陰陽路的入口在呼吸。
“這咒攝的是‘執念’！”玄誠子祭出“破幻符”想貼住鏡頭，符剛觸到屏幕就被吸了進去，在畫麵裏化作飛灰，“你越想留住逝去的影像，它拖你越深！記錄本是‘存真’，現在成了‘迷幻’，錄得越真，陷得越假！”
李長生的目光落在隊員背包裏的舊相冊上，封麵是手工縫製的藍布，裏麵貼著泛黃的照片——是他未婚妻用傻瓜相機拍的，有村口的老槐樹，有田埂上的野花，最後一頁貼著張兩人的合影，邊角被淚水浸得發皺，卻用透明膠帶仔細粘過。他突然想起三奶奶總在樟木箱裏藏著本手繪的冊子，紙是草紙，筆是燒黑的木炭，畫著村裏的路、河邊的橋、各家的煙囪，說“畫下來，記在心裏，比啥照片都牢，照片會褪色，心裏的畫不會”，她畫完總在旁邊寫行小字：“路是走出來的，人是活出來的，假的真不了，真的假不了。”
他從背包裏掏出個布包，解開時露出本泛黃的草紙冊——冊頁邊角卷著毛邊，用麻線裝訂著，是三奶奶用了三十年的“記路冊”；裏麵的畫沒什麽章法，歪歪扭扭的老槐樹有七個枝椏，是她數著畫的，河邊的橋有五塊石板，是她踩著數的，最顯眼的是村東頭的路，畫得特別粗，旁邊寫著“阿長生放學走的路”；冊末夾著片幹枯的楓葉，是他小時候撿給三奶奶的，說“夾在冊子裏，記著秋天”，散發著草紙的糙氣混著木炭的煙火味，顯然是她畫了一輩子、記了一輩子留下的，紙縫裏還卡著點灶心土，帶著家的暖。
“鏡頭太利，不辨真假，才被幻路鑽了空子。”李長生翻開冊子，指著那幅村東頭的路，對著屏幕裏的陰陽路，輕聲道，“三奶奶說‘畫要畫活的，記要記真的，鏡頭裏的路沒腳印，走不得’，她畫路時總念叨‘路上有土，土上有草，草上有露，這才是能走的路，假的路，連露水都留不住’。”
就在隊員的大半個身子即將鑽進屏幕的刹那，李長生把冊子的畫麵對著攝像機鏡頭，用手按住——草紙的糙麵貼著冰冷的屏幕，像把鑰匙插進了鎖孔。
詭異的一幕發生了——那幅粗糙的手繪剛觸到屏幕裏的陰陽路，青灰色的畫麵突然像被陽光曬過的霧，“簌簌”消散，半透明的古柏恢複了實體，石板路化作林間的落葉，那些虛影般的人對著冊子深深一揖，漸漸淡去，露出真實的林地。被吸進屏幕的隊員突然往後退了半步，身影從屏幕裏剝離出來，手掌離開錄製鍵時，指尖沾著點草紙的纖維，像從夢裏被拽回了現實，他盯著冊子裏的老槐樹，突然想起未婚妻曾說“真想去你長大的地方，踩踩有露水的路”。
“這冊子…記的是‘生’，不是‘死’？”玄誠子愣住了，看著草紙上的木炭痕，那痕跡裏藏著無數次“邊走邊畫”的踏實，比任何破幻符都有力量，連林子裏的攝魂煞都散了。
李長生沒說話，隻是翻到那頁夾著楓葉的冊頁，讓隊員看。他的動作很慢，像三奶奶教他認路時那樣，指著畫說“這是你摔過跤的土坡，那是你偷摘過棗的樹”。他翻到第三頁時，隊員突然捂住臉，肩膀發抖，說：“她不是要我跟她走…她是想讓我記著…我們說好要一起走的路…”——這句被執念困住的話，此刻隨著草紙的糙氣，終於變得清明，相冊裏的合影突然泛出淡淡的光，像未婚妻在點頭。
“三奶奶的冊子，不是靠‘像’，是靠‘真’。”李長生一邊把冊子遞給隊員，一邊慢悠悠地說，“她畫人總畫笑臉，說‘記著好的，忘了壞的，心裏才敞亮’；她補冊頁用漿糊粘草紙，說‘破了也沒關係，補上還是原樣，就像路壞了能修，人錯了能改’；有次村裏的老井幹了，她特意畫了幅井水滿著的畫，說‘記著有水的時候，才會想辦法找水，忘了本，就真沒路了’。”
隨著他的話，草紙的纖維裏滲出點淡淡的土氣，那是三奶奶畫路時，鞋上沾的田埂土蹭上去的，帶著活氣；木炭畫的路泛著微光，那是她畫完後對著太陽曬過的，說“讓光住進畫裏，路就不會暗”；楓葉在冊頁裏輕輕動，像在喚醒隊員們對“真實”的認知——記錄本是對生活的珍視，不該被戾氣變成沉迷虛幻的枷鎖。
其他隊員的攝像機也紛紛恢複正常，屏幕裏的青灰色褪去，錄下的是真實的林地、鳥鳴、陽光穿過樹葉的光斑，帶著鮮活的陽氣。之前被虛影影響的隊員們摸著草紙冊，突然覺得心裏的空洞被填滿了，那些逝去的影像不再是執念，而是溫暖的回憶，像三奶奶說的“記著好的，就夠了”。
林子中央的石板下，突然露出個暗格，裏麵放著塊玉鏡，上麵刻著的“錄”字，與之前的終局密碼拚在一起，組成“鎮歸影心腐化結固探力引生救食水能眠居明訊錄”的完整真言。玉鏡的光與草紙冊的暖光交織，映出無數真實的路：田埂路、石板路、回家的路，每條路上都有腳印、有草木、有歡笑，像一張溫柔的網，兜住所有想踏入虛幻的腳步。
“冊頁的麻線有點鬆了，得找根新麻線重新裝訂。”李長生用布把冊子包好，嘟囔道，“三奶奶說‘冊子要結實，記憶才不掉頁，線鬆了，記著的事會漏，心也跟著慌’，回頭找本新草紙，讓她教我畫新的路，再夾片今年的楓葉，記著現在的日子。”
玄誠子盯著玉鏡上的完整真言，突然徹悟了這一路的終極意義：從碳測儀引怨到攝像機歸真，所有被邪術扭曲的“記錄”，本質都是對“真實生活”的背離。碳測儀催歲月，是忘了時光裏的真實腳印；攝像機錄陰陽路，是丟了眼前的真實人間，而李長生的舊物，不過是帶著三奶奶的“真實”：記著土的實在，路的踏實，人的溫暖，日子的鮮活——這些最樸素的“真”，才是“鎮心”的根基。
被攝魂的隊員把未婚妻的相冊和草紙冊放在一起，對著玉鏡深深一揖。他知道，逝去的人留下的不是羈絆，是力量：記著真實的過往，才能走好眼前的路；珍視當下的鮮活，才是對逝者最好的告慰，真實了，再凶的煞也攝不走你的魂。
李長生背著背包往林外走，草紙冊在布包裏輕輕晃動，草紙的糙氣混著木炭的煙火味，像在訴說真實的真諦。他望著玉鏡上的完整真言，終於明白，這一路收集的所有“鎮物”碎片，拚出的不是什麽玄妙陣法，而是最平凡的生活真理：敬真實，記溫暖，惜當下，走正路——這些藏在手繪、舊照、草紙裏的人間真實，才是能鎮住一切邪祟的“本心”。
草紙冊上的“路”字在陽光下泛著微光，像在說：別怕，有真實腳印的地方，就沒有陰陽路；存著鮮活記憶的地方，就沒有錄得完的虛幻。