這陣子天氣讓我感覺真是熱，昨天宇宙能量指引快遞員把我的快遞弄錯的投放點，不造這是不是我應該曆經的小劫。
簡評《惡女花魁》：色話愛情
這部名叫《さくらん》的片英文名叫《sakuran》。中文名就是《惡女花魁》，(又名《煙花夢》\/《櫻花亂》)迅雷上就有載。實在不行電驢上也有資源。這電影據說是日本很多女性什麽家什麽家一起聯合打造的，看海報的畫麵貌似不錯。然後完整的看了一遍感覺賞心悅目，非常欣娛！忍不住回味幾遍品味至極，不免頗為慨然。
首先很想小提下《下妻物語》，相信看過的人，絕對忘不了裏麵演“白百合巫女”的那個混血美女，那個真名叫土屋安娜的日本藝人，百度上的資料顯示，她除了演戲還是個歌手、模特。如果你沒看過《下妻物語》，那麽不妨先來看看這部《惡女花魁》。因為估計等你以後再看到《下妻物語》裏那位暴走小太妹時，你一定會倍感興致盎然，津津有味。嗯，當然，《下妻物語》迅雷上也有得下。
如果說這片一開場能抓住你眼球的是什麽，我想那肯定不是那金魚的尾，美人和口紅，而是四溢綻放而又濃重誇張的鮮豔色調。就見那流光溢彩的五顏六色在那萬紫千紅之中遊走，盡顯繽紛絢爛，璀璨華貴。再加上俏麗佳人個個婷婷玉立，搔首弄姿。真可謂是美色至極，唉！子曰：食色性也，這樣的畫麵都吊不起你的胃口的話，那我估計你還是未成年人吧，哎！不過這片確是未成年者免看！因為香豔之處少兒不宜。
接下來，所有的色澤都漸漸被濃重的鮮紅主色調統一起來，而這樣豔麗的紅色貫穿著整部片，幾乎每一個重要的場景，這種耀眼而又濃鬱的紅都是隆重登場，紅中又不乏其他顏色來點綴存托，就像這片要塑造的主角和她將要演繹的故事一樣，奔放不羈、浪漫美好、豐富多彩。雖然印象中，日本古裝片裏的妓女都是顯得無比卑賤，很容易就各種悲劇了。但土屋安娜詮釋的這個角色想打架就打架，想逃跑就逃跑，非常灑脫樂觀。當然了，畢竟這也是這出戲看點之一。以前也說過了，這種富含人文主義藝術氣質的角色最讓人著迷，更何況這還是個美女。
而這個關於妓女的故事，開篇就告訴你在這個繁華喧囂的煙花之地，妓女們最卓越的境界就是當花魁，而所有妓女隻有像片中頭牌花魁妝日一樣，在找到了愛情後，由愛人把自己從妓院裏贖出去，然後結婚過上幸福的生活才算功德圓滿修成正果。是啊！其實仔細想想，無論什麽時代，無論在哪裏，有哪個女人的幸福歸宿不是愛情和美滿的家庭？隻不過現實生活中人各有命，人們總是因為各種遭遇和不幸而不再相信愛情，其實最後那個死在日暮懷裏的老嫖客說得很對“你什麽都沒明白，怎麽會有不開花的櫻樹呢”這句話太值得玩味了。在片中，這位神秘的老嫖客臨終的遺言一下點醒了日暮，為她撥開了心中的迷霧，引導她最終為了愛情的私奔。是啊！“誰個少男不鍾情，哪個少女不懷春”即使你不再是少男少女，那麽你也肯定年輕過。
所以說那些不再相信愛情的女人人生多半會悲劇，因為她們要不就是完全沒活明白，要麽就是越活越不明白，再要麽就是太愚笨了，或者以上皆是。而愛情又是怎麽一回事，貌似這個人類永恒的主題千百年來一直在說，卻一直都說不明白。因為愛情這回事實在是個無比感性的話題。對感性的人類而言，愛情確實隻能具體情況具體分析。畢竟一千個人就有一千種不同情況的愛情。而且去愛或者被愛都不能說是愛情。
比如這片中，高尾花魁就愛得非常勉強，他深深的愛著那個風流畫師光信，但是這個風流畫師卻似乎並不怎麽愛她，她感到了危機，於是高尾怕總有一天會失去他的情郎，於是她才會想把這個光信殺了，然後再自殺。因為隻有這樣，他們就真正的永遠在一起，也隻有這樣這個癡愚的高尾花魁才不用擔心光信總有一天會不喜歡她或者不再和她在一起。隻可惜高尾花魁非常意外的血濺春樓了。哎！這就叫死了都要愛。也貌似說明單戀那不叫愛情，情欲更不會帶來愛情，所以女人最好保持一點理智的去愛，而不是完全讓自己沉溺於去愛，從而陷入迷失和仿徨。那樣隻會淹沒自己成就悲劇。
這點在片中女主角身上同樣得到體現，當她一廂情願的愛著英俊的惣（zong）次郎之時，她也是執著的為愛瘋狂了。甚至犧牲了一切，居然連大名的眷顧都可以完全不理，嗬，對日本曆史略有所知的人應該都知道大名是個什麽概念，（好吧，不知道的百度去！）試想一下，若是現實世界裏，一個大名被一個風塵女子這樣對待，恐怕早被一刀劈了，就算不被大名殺死也會被各種打死。當然在片中，女主角確實挨了頓慘痛的毒打，但這頓打怎麽看上去也像是一種痛苦的發泄，女人失戀確實是痛苦不堪，痛哭都無可發泄之時或許挨頓飽打會讓人感覺好過得多，嗬，這裏不提倡實驗，我這是試想下而已。當然唯願這世上沒有失戀最好。
相信現實生活中，很多女人的美好愛情就是在經曆過一次慘痛的教訓之後，就隨著某個負心漢的消逝而死去了。盡管受傷的內心仍然渴望被愛，但是卻再也無法找到愛情，這究竟是怎麽了呢？
片中女主角雨中出逃，再見情郎，認清真相，然後完全崩潰。清葉走入了她人生中感情的底穀，卻來迎來了事業的高峰，高尾花魁的意外之死，讓她不得不改名變成新的日暮花魁。而天天那種首席名妓的奢華享樂，那種糜爛而淫蕩生活似乎讓她涅盤重生了……這裏很想特別說下片中非常有意思的安排了兩場戲，非常值得玩味。
先說這場：
黑屋、紅葉、走廊之上。
清葉望著紅葉在哪裏呆坐著，老嫖客走來問
“喂 清葉 聽說你前陣子想逃出去？在哪兒被逮住了”
清葉發出苦悶而消沉的癡笑聲然後說
“不是被逮住的，是自己回來的啦”
然後這個老嫖客這次卻再也沒說什麽，隻是聳了聳肩袖著手冷清的離去……
看到這裏我不禁納悶，難道那心高氣傲、才貌雙全、張揚不羈的真紅少女就此轉變成一個哀怨失望的庸俗娼婦了麽，不然怎麽連這個平時一向都喜歡和清葉戲耍逗笑的風流老嫖客這次態度都如此冷淡……
而靠後點的那一場則是，當迷上日暮的高官武士再來找她約會之時，日暮卻跟那個之前因為傾垂她的美色而鮮花贈美人的勞苦賣花郎躺在一起。
一臉受寵若驚的賣花郎擔心的說“日暮啊 這樣可以嗎 不理那個武士大人”
日暮高傲的笑了笑卻帶著些許失望的表情說“當然啦 是你先來的嘛”
一介貧民的賣花郎又一臉質樸的樣子說“但是 我也不是什麽常客 我也是日日夜夜拚命幹活 好不容易才能來的 又不是什麽大不了的客人 你應該對更有錢的客人……多用心才對啊”
說罷他又不甘心的說“我啊 太喜歡你了 就算隻能這樣見上一麵 我也已經高興得要跳起來了呢”
表情豐富的日暮最後以一副美好而失落的笑臉說“真傻呀 你 我就喜歡你這樣 而且 你是個窮光蛋這件事我早就知道了啊”
說著日暮就一把抱住了這個純情而窮苦的賣花郎，賣花郎不禁欣喜若狂興奮的說“嗯 也是”然後都情不自禁甚至不能自已了……
應該一些情商高的觀眾多少都會被這兩出戲涮一把。這也讓人完全看到了生活態度積極健康的日暮那向往美好的心靈全然沒有被一點失戀的陰影影響到，更加沒有在這紙醉金迷的醉生夢死中腐朽變質。她升華了，變得更加可愛，越發高貴但並非高不可攀，不可一世，反而更加平易近人，和藹可親，甘心被取悅於勞苦大眾，她更有尊嚴的活得自由自在，真實而坦然。
想起《紅磨坊》裏有句經典台詞說“世間最可貴的，莫過於付出愛，對方亦報之以愛”。就像這出戲裏女主角和凡夫俗子販夫走卒之間的情欲一樣，其實現實生活中，這種情愫也不一定就是愛情。但是卻是美好的一種體現，所以敢問那些再也找不到愛情的女人們，你們是否還保留著一份天性的純真？或者還懷有一顆堅韌而又赤誠可貴的心呢？至少，你覺得你自己還可愛麽？
很想再提下《下妻物語》裏麵的一句經典台詞“人啊 在麵臨巨大的幸福時 會突然變得十分膽怯 抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣……對於女人來說 抓住了幸福千萬不能鬆手”是啊！但是現實中往往糾結的就是，麵對兩種不同的幸福和愛情卻隻能作出唯一的選擇。
片中安排高官武士倉之助的出場，以及他對日暮的一見鍾情可以說很容易就讓人以為這片最後無非就是日暮花魁因此而功德圓滿、修成正果。無疑她就和這個高官武士倉之助喜結連理、萬事大吉了。其實平心而論，這樣的結局也不差。但這部超塵脫俗的片真可謂是不驚世駭就不行，最後，日暮跟一直默默愛著她的清次郎私奔了，他們快樂的在一望無際的原野上自由嬉鬧追逐……而這樣的劇情也非常合情合理，毫無一點勉強虛假之嫌。那麽這又是怎麽個情況呢？
先說高官武士倉之助和日暮，他們的關係就像現實生活中我們耳熟能詳的那種小蜜遇大款的事，當然了，高官武士倉之助確實也是一片赤誠，他對日暮的愛也是一出真摯而感人的佳話。見慣了那些權貴醜惡嘴臉的日暮，對這個能欣賞傾慕自己，並給自己足夠的驚喜和尊重的高官武士倉之助其實態度還是相當輕浮而傲慢的。說白了日暮非常的不領情，因為日暮根本就不喜歡他，所以日暮隻能說是被愛，盡管當懷孕的日暮，作出想把孩子生下來的決定，但高官武士倉之助是很貼心的接受的。而這舉動也才真正打動了日暮。但是在這兩個人的關係中，日暮始終都是被愛者，所以說被愛可以是愛情的開始，但不見得其結果就是愛情。
我做了一個設想，或許現實生活之中，這樣的風塵女子選擇跟高官武士倉之助是再好不過的事了，而且在以後的夫妻生活中，倉之助也完全可以讓她喜歡上自己，所謂培養感情然後相愛。而不管這種情感能親密到一個什麽程度，都似乎隻能是一份夫妻間的親情，因為日暮對倉之助的所有情愫都是建立在感激對方的基礎上的。也就說日暮在寂寞的時候，她心裏絕對會想念自己愛著的一個人，而那個人就是清次郎。
那她想到清次郎的時候她都會想些什麽呢？
一，她小時候的誓言。當年，清次郎對她說過，要是那棵神社的櫻花樹開花了，他就會把她帶出那裏。真遺憾啊！因為出嫁之前都沒去那個神社看看那棵櫻花樹到底開花了沒？
二，當年腹中的孩子悲劇了後，憔悴的自己跟苦命的清次郎有了一席交心談話，原來清次郎的母親也是妓女啊，難怪他那番安慰自己的話令她的心中莫名其妙的對他產生一種難以言喻的親情和默契……
三，捫心自問，她真正愛的人其實是清次郎，因為當年她能從她每一點生活的細節中感受到清次郎那一份默默的愛，真遺憾這輩子不能跟他生活在一起啊……那麽現在，清次郎過得還好不，他肯定也結婚了吧，他幸福麽？他一定還在玉菊屋吧，我得去看看他……
如果說愛情是且隻能是兩個人的事，如果說愛情一定要自然，一定需要點奇跡，一定要有緣份，那麽這個故事的最後清次郎恰巧在神社等來了日暮，恰巧那棵傳說不開花的櫻花樹居然開出了一朵小花，這非常奇妙卻又自然。所謂天下有情人終成眷屬，記得最後也特別給了高官武士倉之助一個畫麵，倉之助麵對不再有日暮的空房他惱火的笑了，這笑容是種自嘲，是種遺憾，是種理解，是種欣喜，也更是種祝福。
誠然，不能不說日暮和清次郎走後的日子裏，她會不會想念倉之助呢，必然也會，倉之助確實也是個不錯的男人，日暮在感激和祝福之餘，更多的是想今生無以回報來世結草銜環之類的臆願吧。
當然要說這片還有不好的地方，那就是音樂，背景音樂方麵太歐美了，日式的搖滾其實聽上去很平庸，好聽的太少了。創作者隻顧自己玩得快樂，並沒有考慮把一些日式的元素與搖滾的曲調完美的結合起來呼應這個片。唉！要是久石讓來做這片的背景音樂就好了。當然了這不是重點，重點是這確實是一部快樂，個性，青春而又經典的上乘之作。
簡評《惡女花魁》：色話愛情
這部名叫《さくらん》的片英文名叫《sakuran》。中文名就是《惡女花魁》，(又名《煙花夢》\/《櫻花亂》)迅雷上就有載。實在不行電驢上也有資源。這電影據說是日本很多女性什麽家什麽家一起聯合打造的，看海報的畫麵貌似不錯。然後完整的看了一遍感覺賞心悅目，非常欣娛！忍不住回味幾遍品味至極，不免頗為慨然。
首先很想小提下《下妻物語》，相信看過的人，絕對忘不了裏麵演“白百合巫女”的那個混血美女，那個真名叫土屋安娜的日本藝人，百度上的資料顯示，她除了演戲還是個歌手、模特。如果你沒看過《下妻物語》，那麽不妨先來看看這部《惡女花魁》。因為估計等你以後再看到《下妻物語》裏那位暴走小太妹時，你一定會倍感興致盎然，津津有味。嗯，當然，《下妻物語》迅雷上也有得下。
如果說這片一開場能抓住你眼球的是什麽，我想那肯定不是那金魚的尾，美人和口紅，而是四溢綻放而又濃重誇張的鮮豔色調。就見那流光溢彩的五顏六色在那萬紫千紅之中遊走，盡顯繽紛絢爛，璀璨華貴。再加上俏麗佳人個個婷婷玉立，搔首弄姿。真可謂是美色至極，唉！子曰：食色性也，這樣的畫麵都吊不起你的胃口的話，那我估計你還是未成年人吧，哎！不過這片確是未成年者免看！因為香豔之處少兒不宜。
接下來，所有的色澤都漸漸被濃重的鮮紅主色調統一起來，而這樣豔麗的紅色貫穿著整部片，幾乎每一個重要的場景，這種耀眼而又濃鬱的紅都是隆重登場，紅中又不乏其他顏色來點綴存托，就像這片要塑造的主角和她將要演繹的故事一樣，奔放不羈、浪漫美好、豐富多彩。雖然印象中，日本古裝片裏的妓女都是顯得無比卑賤，很容易就各種悲劇了。但土屋安娜詮釋的這個角色想打架就打架，想逃跑就逃跑，非常灑脫樂觀。當然了，畢竟這也是這出戲看點之一。以前也說過了，這種富含人文主義藝術氣質的角色最讓人著迷，更何況這還是個美女。
而這個關於妓女的故事，開篇就告訴你在這個繁華喧囂的煙花之地，妓女們最卓越的境界就是當花魁，而所有妓女隻有像片中頭牌花魁妝日一樣，在找到了愛情後，由愛人把自己從妓院裏贖出去，然後結婚過上幸福的生活才算功德圓滿修成正果。是啊！其實仔細想想，無論什麽時代，無論在哪裏，有哪個女人的幸福歸宿不是愛情和美滿的家庭？隻不過現實生活中人各有命，人們總是因為各種遭遇和不幸而不再相信愛情，其實最後那個死在日暮懷裏的老嫖客說得很對“你什麽都沒明白，怎麽會有不開花的櫻樹呢”這句話太值得玩味了。在片中，這位神秘的老嫖客臨終的遺言一下點醒了日暮，為她撥開了心中的迷霧，引導她最終為了愛情的私奔。是啊！“誰個少男不鍾情，哪個少女不懷春”即使你不再是少男少女，那麽你也肯定年輕過。
所以說那些不再相信愛情的女人人生多半會悲劇，因為她們要不就是完全沒活明白，要麽就是越活越不明白，再要麽就是太愚笨了，或者以上皆是。而愛情又是怎麽一回事，貌似這個人類永恒的主題千百年來一直在說，卻一直都說不明白。因為愛情這回事實在是個無比感性的話題。對感性的人類而言，愛情確實隻能具體情況具體分析。畢竟一千個人就有一千種不同情況的愛情。而且去愛或者被愛都不能說是愛情。
比如這片中，高尾花魁就愛得非常勉強，他深深的愛著那個風流畫師光信，但是這個風流畫師卻似乎並不怎麽愛她，她感到了危機，於是高尾怕總有一天會失去他的情郎，於是她才會想把這個光信殺了，然後再自殺。因為隻有這樣，他們就真正的永遠在一起，也隻有這樣這個癡愚的高尾花魁才不用擔心光信總有一天會不喜歡她或者不再和她在一起。隻可惜高尾花魁非常意外的血濺春樓了。哎！這就叫死了都要愛。也貌似說明單戀那不叫愛情，情欲更不會帶來愛情，所以女人最好保持一點理智的去愛，而不是完全讓自己沉溺於去愛，從而陷入迷失和仿徨。那樣隻會淹沒自己成就悲劇。
這點在片中女主角身上同樣得到體現，當她一廂情願的愛著英俊的惣（zong）次郎之時，她也是執著的為愛瘋狂了。甚至犧牲了一切，居然連大名的眷顧都可以完全不理，嗬，對日本曆史略有所知的人應該都知道大名是個什麽概念，（好吧，不知道的百度去！）試想一下，若是現實世界裏，一個大名被一個風塵女子這樣對待，恐怕早被一刀劈了，就算不被大名殺死也會被各種打死。當然在片中，女主角確實挨了頓慘痛的毒打，但這頓打怎麽看上去也像是一種痛苦的發泄，女人失戀確實是痛苦不堪，痛哭都無可發泄之時或許挨頓飽打會讓人感覺好過得多，嗬，這裏不提倡實驗，我這是試想下而已。當然唯願這世上沒有失戀最好。
相信現實生活中，很多女人的美好愛情就是在經曆過一次慘痛的教訓之後，就隨著某個負心漢的消逝而死去了。盡管受傷的內心仍然渴望被愛，但是卻再也無法找到愛情，這究竟是怎麽了呢？
片中女主角雨中出逃，再見情郎，認清真相，然後完全崩潰。清葉走入了她人生中感情的底穀，卻來迎來了事業的高峰，高尾花魁的意外之死，讓她不得不改名變成新的日暮花魁。而天天那種首席名妓的奢華享樂，那種糜爛而淫蕩生活似乎讓她涅盤重生了……這裏很想特別說下片中非常有意思的安排了兩場戲，非常值得玩味。
先說這場：
黑屋、紅葉、走廊之上。
清葉望著紅葉在哪裏呆坐著，老嫖客走來問
“喂 清葉 聽說你前陣子想逃出去？在哪兒被逮住了”
清葉發出苦悶而消沉的癡笑聲然後說
“不是被逮住的，是自己回來的啦”
然後這個老嫖客這次卻再也沒說什麽，隻是聳了聳肩袖著手冷清的離去……
看到這裏我不禁納悶，難道那心高氣傲、才貌雙全、張揚不羈的真紅少女就此轉變成一個哀怨失望的庸俗娼婦了麽，不然怎麽連這個平時一向都喜歡和清葉戲耍逗笑的風流老嫖客這次態度都如此冷淡……
而靠後點的那一場則是，當迷上日暮的高官武士再來找她約會之時，日暮卻跟那個之前因為傾垂她的美色而鮮花贈美人的勞苦賣花郎躺在一起。
一臉受寵若驚的賣花郎擔心的說“日暮啊 這樣可以嗎 不理那個武士大人”
日暮高傲的笑了笑卻帶著些許失望的表情說“當然啦 是你先來的嘛”
一介貧民的賣花郎又一臉質樸的樣子說“但是 我也不是什麽常客 我也是日日夜夜拚命幹活 好不容易才能來的 又不是什麽大不了的客人 你應該對更有錢的客人……多用心才對啊”
說罷他又不甘心的說“我啊 太喜歡你了 就算隻能這樣見上一麵 我也已經高興得要跳起來了呢”
表情豐富的日暮最後以一副美好而失落的笑臉說“真傻呀 你 我就喜歡你這樣 而且 你是個窮光蛋這件事我早就知道了啊”
說著日暮就一把抱住了這個純情而窮苦的賣花郎，賣花郎不禁欣喜若狂興奮的說“嗯 也是”然後都情不自禁甚至不能自已了……
應該一些情商高的觀眾多少都會被這兩出戲涮一把。這也讓人完全看到了生活態度積極健康的日暮那向往美好的心靈全然沒有被一點失戀的陰影影響到，更加沒有在這紙醉金迷的醉生夢死中腐朽變質。她升華了，變得更加可愛，越發高貴但並非高不可攀，不可一世，反而更加平易近人，和藹可親，甘心被取悅於勞苦大眾，她更有尊嚴的活得自由自在，真實而坦然。
想起《紅磨坊》裏有句經典台詞說“世間最可貴的，莫過於付出愛，對方亦報之以愛”。就像這出戲裏女主角和凡夫俗子販夫走卒之間的情欲一樣，其實現實生活中，這種情愫也不一定就是愛情。但是卻是美好的一種體現，所以敢問那些再也找不到愛情的女人們，你們是否還保留著一份天性的純真？或者還懷有一顆堅韌而又赤誠可貴的心呢？至少，你覺得你自己還可愛麽？
很想再提下《下妻物語》裏麵的一句經典台詞“人啊 在麵臨巨大的幸福時 會突然變得十分膽怯 抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣……對於女人來說 抓住了幸福千萬不能鬆手”是啊！但是現實中往往糾結的就是，麵對兩種不同的幸福和愛情卻隻能作出唯一的選擇。
片中安排高官武士倉之助的出場，以及他對日暮的一見鍾情可以說很容易就讓人以為這片最後無非就是日暮花魁因此而功德圓滿、修成正果。無疑她就和這個高官武士倉之助喜結連理、萬事大吉了。其實平心而論，這樣的結局也不差。但這部超塵脫俗的片真可謂是不驚世駭就不行，最後，日暮跟一直默默愛著她的清次郎私奔了，他們快樂的在一望無際的原野上自由嬉鬧追逐……而這樣的劇情也非常合情合理，毫無一點勉強虛假之嫌。那麽這又是怎麽個情況呢？
先說高官武士倉之助和日暮，他們的關係就像現實生活中我們耳熟能詳的那種小蜜遇大款的事，當然了，高官武士倉之助確實也是一片赤誠，他對日暮的愛也是一出真摯而感人的佳話。見慣了那些權貴醜惡嘴臉的日暮，對這個能欣賞傾慕自己，並給自己足夠的驚喜和尊重的高官武士倉之助其實態度還是相當輕浮而傲慢的。說白了日暮非常的不領情，因為日暮根本就不喜歡他，所以日暮隻能說是被愛，盡管當懷孕的日暮，作出想把孩子生下來的決定，但高官武士倉之助是很貼心的接受的。而這舉動也才真正打動了日暮。但是在這兩個人的關係中，日暮始終都是被愛者，所以說被愛可以是愛情的開始，但不見得其結果就是愛情。
我做了一個設想，或許現實生活之中，這樣的風塵女子選擇跟高官武士倉之助是再好不過的事了，而且在以後的夫妻生活中，倉之助也完全可以讓她喜歡上自己，所謂培養感情然後相愛。而不管這種情感能親密到一個什麽程度，都似乎隻能是一份夫妻間的親情，因為日暮對倉之助的所有情愫都是建立在感激對方的基礎上的。也就說日暮在寂寞的時候，她心裏絕對會想念自己愛著的一個人，而那個人就是清次郎。
那她想到清次郎的時候她都會想些什麽呢？
一，她小時候的誓言。當年，清次郎對她說過，要是那棵神社的櫻花樹開花了，他就會把她帶出那裏。真遺憾啊！因為出嫁之前都沒去那個神社看看那棵櫻花樹到底開花了沒？
二，當年腹中的孩子悲劇了後，憔悴的自己跟苦命的清次郎有了一席交心談話，原來清次郎的母親也是妓女啊，難怪他那番安慰自己的話令她的心中莫名其妙的對他產生一種難以言喻的親情和默契……
三，捫心自問，她真正愛的人其實是清次郎，因為當年她能從她每一點生活的細節中感受到清次郎那一份默默的愛，真遺憾這輩子不能跟他生活在一起啊……那麽現在，清次郎過得還好不，他肯定也結婚了吧，他幸福麽？他一定還在玉菊屋吧，我得去看看他……
如果說愛情是且隻能是兩個人的事，如果說愛情一定要自然，一定需要點奇跡，一定要有緣份，那麽這個故事的最後清次郎恰巧在神社等來了日暮，恰巧那棵傳說不開花的櫻花樹居然開出了一朵小花，這非常奇妙卻又自然。所謂天下有情人終成眷屬，記得最後也特別給了高官武士倉之助一個畫麵，倉之助麵對不再有日暮的空房他惱火的笑了，這笑容是種自嘲，是種遺憾，是種理解，是種欣喜，也更是種祝福。
誠然，不能不說日暮和清次郎走後的日子裏，她會不會想念倉之助呢，必然也會，倉之助確實也是個不錯的男人，日暮在感激和祝福之餘，更多的是想今生無以回報來世結草銜環之類的臆願吧。
當然要說這片還有不好的地方，那就是音樂，背景音樂方麵太歐美了，日式的搖滾其實聽上去很平庸，好聽的太少了。創作者隻顧自己玩得快樂，並沒有考慮把一些日式的元素與搖滾的曲調完美的結合起來呼應這個片。唉！要是久石讓來做這片的背景音樂就好了。當然了這不是重點，重點是這確實是一部快樂，個性，青春而又經典的上乘之作。