看來宇宙能量指引我晚上睡覺還是開空調的好。
小議《枕邊有張臉》：心理變態、想象力以及經典恐怖片
要說《枕邊有張臉》這片的亮點，那個演殺人凶手男二號的男演員在高潮和結尾部分貌似還發揮得很不錯。然後在剪輯和音效方麵配合得還可以。除此之外其他的各種看到恐怕就都是不敢恭維的情節了。
其實在吐槽《枕邊有張臉》之前，你不難發現在近幾年以來，全球範圍內的同類恐怖驚悚片都沒有亮點。無論是歐美好萊塢還是韓日新馬泰，似乎恐怖片已然不再是觀眾們青睞的片種。而這些恐怖片裏嚇人無非就靠點血漿啊、屍體啊、肢解啊、或者披頭散發血肉模糊等等，好像鬼怪什麽的都玩膩了似的。隻有韓日的恐怖驚悚片裏會偶爾來點傳統題材的神鬼怪談之類的片。不過也比不上曾經上個世紀那些片經典了。
其實在恐怖片中用這些老套的手法來製造恐怖效果，本來也不是什麽太值得介意的事情。畢竟我們都是人類，大多都會有共同的畏懼。就算過上一萬年，如果我們還是人類，也依然會對這些像什麽屍體、死亡、骷髏之類的東西感到害怕。不過同樣的素材，為什麽八九十年代的恐怖片在我們的回憶裏是那麽的經典，可如今的恐怖片為什麽越來越爛呢？
我想最大的原因還是參與拍攝製作恐怖片的人的問題。就華語片而言，如今的恐怖驚悚片對比當年經典的大陸聊齋和香港鬼片，你會發現當年的片無論是在劇情上，還是畫麵上，以及演員上，亦或拍攝和後期製作上，都顯得成熟、自然、爐火純青。盡管如今的拍攝技術和硬件器械都比當年先進得多，但是你卻不難發現在當年的鬼片中，那些驚悚的鏡頭和恐怖畫麵都充滿了想象力，那些鬼怪的造型以及出現的節點都顯得恰如其分，剛好能嚇到力。盡管那些手法如今看起來也不過就是血，屍骸，或者扭曲的器官什麽的。
就像《山村老屍》第一部中的楚人美，她不過是慘死的怨魂，但是片中她那被石頭砸爛的臉，那似乎無處不在死亡詛咒都能從頭到尾籠罩在每一個觀眾的心頭，讓大家在看完電影之後依然心有餘悸。
可當你看《山村老屍》的劇組人員的時候，你會發現那些演員都是些名不見經傳的小角色，盡管你會指出其中也有像吳鎮宇、黎姿這樣的大明星，但這正好就是我要說到的這點，當年那些打造經典恐怖片的人如今大多都在演藝事業上獲得了更大的成就，而這些功成名就的大明星大導演誰會鍾情專拍恐怖片呢？那些大明星大導演之所以能經過九十年代的成長成熟在如今的時代走向成功與他們身心健康，行為正常一定是分不開的，而那內心種偏激詭異的導演，他們雖然能拍得出一兩部經典的鬼片，但是他們遲早會在那幽僻的歲月中漸漸消逝或被人們淡忘……
所以，在如今這個複雜的社會就像一部恐怖片的年代，要打造一部經典的恐怖片恐怕需要一些想象力豐富而又同時又心理變態的人吧。就像《死神來了》係列的主創人員，難道那些看片的觀眾中不會有人猜想這些“創意死亡”、“惡搞死神”的人們到底曆經過怎樣的苦難折磨而導致了心理變態。
總之，這些關於恐怖片的種種暢想和假設都是《枕邊有張臉》帶來的效應。這部國產恐怖片雖然低端，但至少可以讓我們為這部片的導演身心健康而感到欣慰。
小議《枕邊有張臉》：心理變態、想象力以及經典恐怖片
要說《枕邊有張臉》這片的亮點，那個演殺人凶手男二號的男演員在高潮和結尾部分貌似還發揮得很不錯。然後在剪輯和音效方麵配合得還可以。除此之外其他的各種看到恐怕就都是不敢恭維的情節了。
其實在吐槽《枕邊有張臉》之前，你不難發現在近幾年以來，全球範圍內的同類恐怖驚悚片都沒有亮點。無論是歐美好萊塢還是韓日新馬泰，似乎恐怖片已然不再是觀眾們青睞的片種。而這些恐怖片裏嚇人無非就靠點血漿啊、屍體啊、肢解啊、或者披頭散發血肉模糊等等，好像鬼怪什麽的都玩膩了似的。隻有韓日的恐怖驚悚片裏會偶爾來點傳統題材的神鬼怪談之類的片。不過也比不上曾經上個世紀那些片經典了。
其實在恐怖片中用這些老套的手法來製造恐怖效果，本來也不是什麽太值得介意的事情。畢竟我們都是人類，大多都會有共同的畏懼。就算過上一萬年，如果我們還是人類，也依然會對這些像什麽屍體、死亡、骷髏之類的東西感到害怕。不過同樣的素材，為什麽八九十年代的恐怖片在我們的回憶裏是那麽的經典，可如今的恐怖片為什麽越來越爛呢？
我想最大的原因還是參與拍攝製作恐怖片的人的問題。就華語片而言，如今的恐怖驚悚片對比當年經典的大陸聊齋和香港鬼片，你會發現當年的片無論是在劇情上，還是畫麵上，以及演員上，亦或拍攝和後期製作上，都顯得成熟、自然、爐火純青。盡管如今的拍攝技術和硬件器械都比當年先進得多，但是你卻不難發現在當年的鬼片中，那些驚悚的鏡頭和恐怖畫麵都充滿了想象力，那些鬼怪的造型以及出現的節點都顯得恰如其分，剛好能嚇到力。盡管那些手法如今看起來也不過就是血，屍骸，或者扭曲的器官什麽的。
就像《山村老屍》第一部中的楚人美，她不過是慘死的怨魂，但是片中她那被石頭砸爛的臉，那似乎無處不在死亡詛咒都能從頭到尾籠罩在每一個觀眾的心頭，讓大家在看完電影之後依然心有餘悸。
可當你看《山村老屍》的劇組人員的時候，你會發現那些演員都是些名不見經傳的小角色，盡管你會指出其中也有像吳鎮宇、黎姿這樣的大明星，但這正好就是我要說到的這點，當年那些打造經典恐怖片的人如今大多都在演藝事業上獲得了更大的成就，而這些功成名就的大明星大導演誰會鍾情專拍恐怖片呢？那些大明星大導演之所以能經過九十年代的成長成熟在如今的時代走向成功與他們身心健康，行為正常一定是分不開的，而那內心種偏激詭異的導演，他們雖然能拍得出一兩部經典的鬼片，但是他們遲早會在那幽僻的歲月中漸漸消逝或被人們淡忘……
所以，在如今這個複雜的社會就像一部恐怖片的年代，要打造一部經典的恐怖片恐怕需要一些想象力豐富而又同時又心理變態的人吧。就像《死神來了》係列的主創人員，難道那些看片的觀眾中不會有人猜想這些“創意死亡”、“惡搞死神”的人們到底曆經過怎樣的苦難折磨而導致了心理變態。
總之，這些關於恐怖片的種種暢想和假設都是《枕邊有張臉》帶來的效應。這部國產恐怖片雖然低端，但至少可以讓我們為這部片的導演身心健康而感到欣慰。