看著眼前大變樣的青花大缸爸爸他們都是一臉吃驚的表情，都圍著滿是汽油味的大缸細細打量了起來。五叔看著眼前的大變樣的青花大缸，對著大伯問道：大哥，你怎麽知道這個缸有問題的。大伯聽後說道：我昨天在飯店裏看到這個青花大缸的時候，隻是感覺大缸的瓷胎有點問題，但我當時也不敢肯定。後來看文江喜歡這個大缸就讓你四哥買了下來，畢竟這麽大的青花缸現在已經很罕見了。
昨晚回家後我就在書上查了一下，越發肯定這個青花大缸有問題。雖然大缸上的圖案被人做了細膩的掩飾，很難看出破綻，但大缸的瓷胎卻是怎麽也掩飾不了的。你們過來看這個瓷胎，胎質很純，雜質少而且胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度顯得靈巧凝重，這麽好的胎質憑民窯工藝是製作不出來的，隻有官窯才會有這種工藝，而且胎質達到這種級別就算在官窯裏麵也是極品。
我看這上麵畫的都是龍，不會是皇宮裏的東西吧，爸爸聽大伯說完在一旁開口說道。
大伯打量著眼前通體龍紋的青花大缸，沉吟了一下了慢慢的說道：這個青花大缸胎體厚重，造型簡而豐滿，釉光潤潔明澈。而且通體龍紋，襯以祥雲海水、花紋繁而不亂；圖案層次清晰，筆致生動嚴謹，青花色彩濃烈，缸體八條火雲龍騰空躍飛，缸底一條海龍王翻江蹈海，充分營造出華麗而熱鬧的皇家氣勢。大缸內壁添龍，外沿箍邊的獨特造法，顯現出當時工匠登峰造極的技藝。就憑這些就可以斷定這是專門為皇家燒造的東西，而且看青花圖案的構造和用料應該是明早期的永樂青花。
至於我為什麽這麽肯定，咱們先說青花用料。咱們眼前這個青花九龍缸上麵的青花用料是蘇麻離青，而蘇麻離青這種礦料產自***地區，中國及附近地區是沒有的，所以元代及明代早期的青花瓷器，大多以進口的蘇麻離青為青料，並形成其獨有的風格。所以能用這種料子當顏料的瓷器隻有元青花和明朝早期的青花瓷。至於後來的朝代為什麽沒有用蘇麻離青可能與當時的國力有關係。元朝因為占領了大半個歐亞大陸，而蘇麻離青的產地就在它的統治之下，所以得到這種材料並不難。至於明朝青花用料則與鄭和幾次下西洋有關係，鄭和七次下西洋，從***地區交易回了不少物品，其中就有中國不產的蘇麻離青料。到了以後的朝代因為閉關鎖國國力下降的原因，蘇麻離青這種材料越用越少，所以慢慢的被其他顏料取代。
你們再看缸體上的圖案，缸體上繪製圖案顯露而出的皇家氣勢和登峰造極的製作工藝，除了有“永樂盛世”之稱的永樂朝外，之後的朝代再也難以造出體積如此之大世所罕見的青花九龍缸了。而且永樂青花一般都沒款識，這隻大缸昨天搬的時候我仔細看了一下也沒有。
因為缸類物品形製重大，胎體厚重，所以在燒製的過程中極易變形，成品率極低。像眼前的這種極品青花九龍大缸燒製一萬個也不見得能成功幾個，就算燒製成功能經過幾百年無數的戰亂，並且保存的如此之好可以說是萬中無一，這個青花缸要是被國家發現的話百分之百的能被評定為國寶。聽大伯說完爸爸和五叔都露出了吃驚的表情，畢竟一件真正的國寶級別的文物出現在自己家裏，任誰也會感到無比的吃驚和驚喜。
看著爸爸他們吃驚的表情，任文江在一旁問道：大伯這種青花大缸現在很少見嗎？大伯點點頭說道：我剛才拿尺子量了一下，這件青花九龍缸高有36cm，缸口直徑87cm，缸底徑59cm；像這麽大器型的青花瓷在古時候都十分罕見，經曆百年風雨能保存到現在的絕對不超過一手之數，而像現在咱們發現的這件保存這麽完好的，我估計世界上也就這一件了。最起碼我沒聽說過世界上那個博物館和私人收藏家有器型這麽大，保存這麽好的永樂青花瓷了。你爸爸昨天花了二十塊買這個青花大缸還有些心疼，現在這個大缸我估計最少值幾百上千萬。
這時站在一旁的的爸爸有些愁眉苦臉的說道：大哥你說這麽個值錢的東西放家裏總不讓人放心，畢竟這麽珍貴的東西不能真的拿來養魚吧，而且家裏還有孩子，這要是有個磕磕碰的那還不心疼死啊。
一旁的五叔聽後搶著說道：要不咱們把這個青花缸埋到院子裏，這樣就不怕丟了或者磕碰了。大伯聽後立馬說道：不行，土質會對瓷器的瓷胎和圖案的顏色有損害，這樣吧，一會我去廠裏按瓷器的大小打個結實的木箱回來，到時後放進木箱就放到我平時藏書的書屋裏，那裏除了我也沒人進去。爸爸聽後說道：好吧那就放大哥你書屋吧。
商量好了處理方法，大伯和爸爸他們拿清水把青花大缸好好地清洗了好幾遍，畢竟總不能帶著一股汽油味放進書房吧，而且接觸汽油時間長了對瓷器上麵的釉料也是有損害的。
下午處理青花大缸的事任文江沒有參與，在家靜靜的想著最近發生的事。隨著這些天一件件價值連城的文物被自己收入囊中，對家裏以後的生活算是有了堅實的保障。隻要不出意外，等十幾二十年後把這些古董賣掉，自己家妥妥的就是億萬富翁。可是自己不想像個米蟲一樣的過一輩子，作為穿越者要是像個米蟲一樣的過一輩子那也太失敗了，而且那也不是自己想要的生活。而且隨著這些天幾件珍貴文物被自己發現收入囊中，任文江發現自己對那些美好的東西越來越向往，恨不得把世界上所有的好東西都變成自己的，看來自己天生就是個勞碌命。不過這樣也好，前世有句話說的好”人活著要是沒有點夢想，那和鹹魚有什麽區別“。就在今天隨著任文江對自己的未來有了越來越清晰的認知，就此開啟了他叱吒風雲的一生。
昨晚回家後我就在書上查了一下，越發肯定這個青花大缸有問題。雖然大缸上的圖案被人做了細膩的掩飾，很難看出破綻，但大缸的瓷胎卻是怎麽也掩飾不了的。你們過來看這個瓷胎，胎質很純，雜質少而且胎質細膩，胎色潔白，胎體厚薄適度顯得靈巧凝重，這麽好的胎質憑民窯工藝是製作不出來的，隻有官窯才會有這種工藝，而且胎質達到這種級別就算在官窯裏麵也是極品。
我看這上麵畫的都是龍，不會是皇宮裏的東西吧，爸爸聽大伯說完在一旁開口說道。
大伯打量著眼前通體龍紋的青花大缸，沉吟了一下了慢慢的說道：這個青花大缸胎體厚重，造型簡而豐滿，釉光潤潔明澈。而且通體龍紋，襯以祥雲海水、花紋繁而不亂；圖案層次清晰，筆致生動嚴謹，青花色彩濃烈，缸體八條火雲龍騰空躍飛，缸底一條海龍王翻江蹈海，充分營造出華麗而熱鬧的皇家氣勢。大缸內壁添龍，外沿箍邊的獨特造法，顯現出當時工匠登峰造極的技藝。就憑這些就可以斷定這是專門為皇家燒造的東西，而且看青花圖案的構造和用料應該是明早期的永樂青花。
至於我為什麽這麽肯定，咱們先說青花用料。咱們眼前這個青花九龍缸上麵的青花用料是蘇麻離青，而蘇麻離青這種礦料產自***地區，中國及附近地區是沒有的，所以元代及明代早期的青花瓷器，大多以進口的蘇麻離青為青料，並形成其獨有的風格。所以能用這種料子當顏料的瓷器隻有元青花和明朝早期的青花瓷。至於後來的朝代為什麽沒有用蘇麻離青可能與當時的國力有關係。元朝因為占領了大半個歐亞大陸，而蘇麻離青的產地就在它的統治之下，所以得到這種材料並不難。至於明朝青花用料則與鄭和幾次下西洋有關係，鄭和七次下西洋，從***地區交易回了不少物品，其中就有中國不產的蘇麻離青料。到了以後的朝代因為閉關鎖國國力下降的原因，蘇麻離青這種材料越用越少，所以慢慢的被其他顏料取代。
你們再看缸體上的圖案，缸體上繪製圖案顯露而出的皇家氣勢和登峰造極的製作工藝，除了有“永樂盛世”之稱的永樂朝外，之後的朝代再也難以造出體積如此之大世所罕見的青花九龍缸了。而且永樂青花一般都沒款識，這隻大缸昨天搬的時候我仔細看了一下也沒有。
因為缸類物品形製重大，胎體厚重，所以在燒製的過程中極易變形，成品率極低。像眼前的這種極品青花九龍大缸燒製一萬個也不見得能成功幾個，就算燒製成功能經過幾百年無數的戰亂，並且保存的如此之好可以說是萬中無一，這個青花缸要是被國家發現的話百分之百的能被評定為國寶。聽大伯說完爸爸和五叔都露出了吃驚的表情，畢竟一件真正的國寶級別的文物出現在自己家裏，任誰也會感到無比的吃驚和驚喜。
看著爸爸他們吃驚的表情，任文江在一旁問道：大伯這種青花大缸現在很少見嗎？大伯點點頭說道：我剛才拿尺子量了一下，這件青花九龍缸高有36cm，缸口直徑87cm，缸底徑59cm；像這麽大器型的青花瓷在古時候都十分罕見，經曆百年風雨能保存到現在的絕對不超過一手之數，而像現在咱們發現的這件保存這麽完好的，我估計世界上也就這一件了。最起碼我沒聽說過世界上那個博物館和私人收藏家有器型這麽大，保存這麽好的永樂青花瓷了。你爸爸昨天花了二十塊買這個青花大缸還有些心疼，現在這個大缸我估計最少值幾百上千萬。
這時站在一旁的的爸爸有些愁眉苦臉的說道：大哥你說這麽個值錢的東西放家裏總不讓人放心，畢竟這麽珍貴的東西不能真的拿來養魚吧，而且家裏還有孩子，這要是有個磕磕碰的那還不心疼死啊。
一旁的五叔聽後搶著說道：要不咱們把這個青花缸埋到院子裏，這樣就不怕丟了或者磕碰了。大伯聽後立馬說道：不行，土質會對瓷器的瓷胎和圖案的顏色有損害，這樣吧，一會我去廠裏按瓷器的大小打個結實的木箱回來，到時後放進木箱就放到我平時藏書的書屋裏，那裏除了我也沒人進去。爸爸聽後說道：好吧那就放大哥你書屋吧。
商量好了處理方法，大伯和爸爸他們拿清水把青花大缸好好地清洗了好幾遍，畢竟總不能帶著一股汽油味放進書房吧，而且接觸汽油時間長了對瓷器上麵的釉料也是有損害的。
下午處理青花大缸的事任文江沒有參與，在家靜靜的想著最近發生的事。隨著這些天一件件價值連城的文物被自己收入囊中，對家裏以後的生活算是有了堅實的保障。隻要不出意外，等十幾二十年後把這些古董賣掉，自己家妥妥的就是億萬富翁。可是自己不想像個米蟲一樣的過一輩子，作為穿越者要是像個米蟲一樣的過一輩子那也太失敗了，而且那也不是自己想要的生活。而且隨著這些天幾件珍貴文物被自己發現收入囊中，任文江發現自己對那些美好的東西越來越向往，恨不得把世界上所有的好東西都變成自己的，看來自己天生就是個勞碌命。不過這樣也好，前世有句話說的好”人活著要是沒有點夢想，那和鹹魚有什麽區別“。就在今天隨著任文江對自己的未來有了越來越清晰的認知，就此開啟了他叱吒風雲的一生。