不知不覺，魔傀發布已有半月，每天很緊張地過著，失去的節奏感漸漸找了回來。回頭再看，開書前帶有畏難的情緒，咬牙跺腳做起來，才發覺諸多艱難不過是借口。
閑話少敘，聊書。
怒瀚遇到的挫折不止使我認識到知識麵的缺陷，還逼我承認一點以往不願承認的：短期內我大抵寫不出神書。說出這個詞自然要提到標準，然而標準人人不同，這裏隻針對自己。
以我看來神書至少滿足以下條件。
一，簡練的文字。
追求華麗是寫手的通病，需要不斷的學習、成長與自我否定才能提升到更高境界，沒做到之前，那些充滿韻味的形容詞與副詞總能讓人流連，如何使用簡練的文字將意境恰如其分的表達出來，是一個漫長且持久的工程。此外還有矯枉過正，把追求簡練變成簡而不煉，簡而不達，看過後雲裏霧裏，一臉懵逼。
文字圈不合適舉例，咱說說音樂。竇唯曾經是我最喜愛的歌手，相信不少人知道。巔峰時期創作出來的歌，首首經典。現如今，此君依舊在創作音樂，歌詞都沒了，沒有幾個人聽得懂。
如把這種風格用在寫書，就不能叫簡練，該叫神仙。
二、完整的故事。
這個要求似乎簡單，實則不然。所謂完整，不是說這本書有開頭有起伏有高潮和結尾，而是指架構沒有缺陷，設定沒有錯失，線索有始有終，伏筆大多能填上，即便為續集留的殘念，也應做到有跡可循，而非憑空冒出來。好比蓋房子，打好的地基要完全用到，支撐牆體必須牢固，房頂不能透風漏雨，細節如廚房必須開窗，廁所至少高過人頭，那些常人皆知的避諱應當留意，不是迷信，隻是習俗。
拿著這幾條對照，你會驚奇地發現滿足者其實不算多。這裏我想拿一本名著做例子，天龍八部中有個很經典的人物：掃地僧。事實上，仔細對照前後文，這個角色的出現極為突兀。我的理解是這樣，書中慕容博與蕭遠山已成為bug，作者已無法用合理的方法將他們收拾掉，隻好弄出來一個更大的boss，且這個boss無欲無求一輩子掃地，才不會對情節、乃至書中曆史造成影響。隻不過金大俠功力深厚，即便這種情況也能從容應對，反而塑造出一位千古絕唱。
三、真實的人物。
故事裏的人物由作者創造，經過加工是必然。之所以強調真實是因為，一本書就是一個世界，作者應有把它當成真人真事描寫的覺悟。誠然這會帶來很多後果，譬如盜墓筆記的作者，有段時間陷入其中不能自拔，嗯，據說很嚴重。舉個看似無關的例子，z大在寫無限恐怖的時候，末尾暗示主神就是作者，也就是他自己。續集把張恒帶入其中，把無限世界拉回地球。結果很明顯，無限恐怖是經典，續集不再耀眼。這裏除了續集難寫之外，不能不提到設定方麵的問題。
把作者帶入書中......創意很好，但是太難了。
結論是，身在局外，寫真實的人，網文圈滿足條件的書有不少，能做到的作者卻不多。換句話說，水平不夠，做不到就是做不到。
四、和諧的結構。
結構就是布局，好比房子有戶型，同等麵積，有的走進去就覺得舒服，有的醜陋到不堪入目。一本書，情節的安排，人物的走向，架構是否合理等方麵極為重要，細節如起承轉合、分段甚至包括詞匯的運用，這些都會影響閱讀體驗，關係著一本書的質量。
五、豐富的知識。
提到這個滿臉都是淚，怒瀚啊......寫不下去的原因正在於此。曾看過一篇評價村上春樹的文章，特意指出其涉獵之廣博，其書中隨處可見的小物件、也既道具，都能說出子午來，譬如一隻筆，其出處、材料、分解構造、加工過程、好壞區分乃至標準判定與相關，作者全都知道。誠然這些知識並非總能用到，寫多了還會影響閱讀，可是反過來想，假如知道的太少，當寫到必須寫的地方怎麽辦？
怒瀚就是因為這暫停......是暫停不是太監。強調一下。
六、一定的內涵與相對正麵的三觀。
但凡是書，總會表達出一點東西，與故事的好壞、類型、精彩程度並無關聯。極端點講，即便是那些色￥情故事，也會向讀者傳遞信息，嗯，某種角度講，這類書產生的刺激會更大更強更直接。以神書的標準判定，首先不能為低俗而低俗，不可因罪惡描寫罪惡，不可讚美醜陋與自私，對人性的表現應著重於向往美好，而不是鼓吹陰暗。至於說寓意的高低，意境的深淺，這些由作者水準與投入程度決定，最最基本在於：主動追求的方向在何處。
套用一句俗話：黑暗給了我黑色的眼睛，我用它尋找光明。文化的力量比槍炮更可怕，比瘟疫更恐怖，一本好書總是能夠觸動人心，神書自然不例外。
七、起伏與高%潮。
放在最後是因為網文格外注重這點，無論多好的故事，寫出來如果沒有起伏，沒有高%潮，從頭至尾沒有讓人心潮澎湃的感覺，則注定會失敗，而且是大敗。
以上便是我對神書的標準判斷，網文圈我看過的、滿足以上所有條件者不多，為免蹭熱度之嫌不舉現在的例子，以往如獸血、褻瀆、傭兵天下、無限恐怖等大作，足以讓人震撼。
由此產生的自我認定：我寫不出來，至少暫時寫不出來。認清這點一度讓我產生頹意，轉而思考別的。
作為寫手，寫不出神書，精神得不到滿足，又賺不到什麽錢，生活壓力如何麵對。我還要不要寫下去？
思考的過程艱難而且痛苦，最終決心源自兩個方麵，一是不甘，想到一句老話：現在做不到的事情，放棄了，就永遠都做不到。做下去，可能還是做不到，卻一直保有希望。
再有就是，雖然我寫不出神書，但非一無是處。以上的那些條件，我並非一條都做不到，有些方麵相當不錯。譬如一直引以為豪的，我寫的故事，基本能夠做到“好看”。假如我再用心一點，再多投入一點，就能做到“更加好看”。這裏又要提到怒瀚，自以為怒瀚已完成的部分並非不好看，暫停的原因恰恰在於“害怕寫不好”導致“亂寫、瞎寫”。
既如此，為什麽不寫呢？
於是我開始構思，準備，動筆，開始艱難認真地寫，時至今日，忽然發現一切都值得，碼字所產生的創作滿足感，我在做別的事情時怎麽都體會不到，此外，書友的陸續回歸帶給我的不隻是溫暖，還有一種“受期待”的感覺，那種感覺非常美好，讓人不想、不舍、甚至不敢忘卻。
呃？煽情的工作暫停一下，才發覺已自說自話很久，十點了，今天還有一章任務等著完成。
那就......先這樣，下次聊天的時候，和大家說說魔傀這本書。
鞠躬，退場，請鼓掌。
別忘了投票。
老槍。
閑話少敘，聊書。
怒瀚遇到的挫折不止使我認識到知識麵的缺陷，還逼我承認一點以往不願承認的：短期內我大抵寫不出神書。說出這個詞自然要提到標準，然而標準人人不同，這裏隻針對自己。
以我看來神書至少滿足以下條件。
一，簡練的文字。
追求華麗是寫手的通病，需要不斷的學習、成長與自我否定才能提升到更高境界，沒做到之前，那些充滿韻味的形容詞與副詞總能讓人流連，如何使用簡練的文字將意境恰如其分的表達出來，是一個漫長且持久的工程。此外還有矯枉過正，把追求簡練變成簡而不煉，簡而不達，看過後雲裏霧裏，一臉懵逼。
文字圈不合適舉例，咱說說音樂。竇唯曾經是我最喜愛的歌手，相信不少人知道。巔峰時期創作出來的歌，首首經典。現如今，此君依舊在創作音樂，歌詞都沒了，沒有幾個人聽得懂。
如把這種風格用在寫書，就不能叫簡練，該叫神仙。
二、完整的故事。
這個要求似乎簡單，實則不然。所謂完整，不是說這本書有開頭有起伏有高潮和結尾，而是指架構沒有缺陷，設定沒有錯失，線索有始有終，伏筆大多能填上，即便為續集留的殘念，也應做到有跡可循，而非憑空冒出來。好比蓋房子，打好的地基要完全用到，支撐牆體必須牢固，房頂不能透風漏雨，細節如廚房必須開窗，廁所至少高過人頭，那些常人皆知的避諱應當留意，不是迷信，隻是習俗。
拿著這幾條對照，你會驚奇地發現滿足者其實不算多。這裏我想拿一本名著做例子，天龍八部中有個很經典的人物：掃地僧。事實上，仔細對照前後文，這個角色的出現極為突兀。我的理解是這樣，書中慕容博與蕭遠山已成為bug，作者已無法用合理的方法將他們收拾掉，隻好弄出來一個更大的boss，且這個boss無欲無求一輩子掃地，才不會對情節、乃至書中曆史造成影響。隻不過金大俠功力深厚，即便這種情況也能從容應對，反而塑造出一位千古絕唱。
三、真實的人物。
故事裏的人物由作者創造，經過加工是必然。之所以強調真實是因為，一本書就是一個世界，作者應有把它當成真人真事描寫的覺悟。誠然這會帶來很多後果，譬如盜墓筆記的作者，有段時間陷入其中不能自拔，嗯，據說很嚴重。舉個看似無關的例子，z大在寫無限恐怖的時候，末尾暗示主神就是作者，也就是他自己。續集把張恒帶入其中，把無限世界拉回地球。結果很明顯，無限恐怖是經典，續集不再耀眼。這裏除了續集難寫之外，不能不提到設定方麵的問題。
把作者帶入書中......創意很好，但是太難了。
結論是，身在局外，寫真實的人，網文圈滿足條件的書有不少，能做到的作者卻不多。換句話說，水平不夠，做不到就是做不到。
四、和諧的結構。
結構就是布局，好比房子有戶型，同等麵積，有的走進去就覺得舒服，有的醜陋到不堪入目。一本書，情節的安排，人物的走向，架構是否合理等方麵極為重要，細節如起承轉合、分段甚至包括詞匯的運用，這些都會影響閱讀體驗，關係著一本書的質量。
五、豐富的知識。
提到這個滿臉都是淚，怒瀚啊......寫不下去的原因正在於此。曾看過一篇評價村上春樹的文章，特意指出其涉獵之廣博，其書中隨處可見的小物件、也既道具，都能說出子午來，譬如一隻筆，其出處、材料、分解構造、加工過程、好壞區分乃至標準判定與相關，作者全都知道。誠然這些知識並非總能用到，寫多了還會影響閱讀，可是反過來想，假如知道的太少，當寫到必須寫的地方怎麽辦？
怒瀚就是因為這暫停......是暫停不是太監。強調一下。
六、一定的內涵與相對正麵的三觀。
但凡是書，總會表達出一點東西，與故事的好壞、類型、精彩程度並無關聯。極端點講，即便是那些色￥情故事，也會向讀者傳遞信息，嗯，某種角度講，這類書產生的刺激會更大更強更直接。以神書的標準判定，首先不能為低俗而低俗，不可因罪惡描寫罪惡，不可讚美醜陋與自私，對人性的表現應著重於向往美好，而不是鼓吹陰暗。至於說寓意的高低，意境的深淺，這些由作者水準與投入程度決定，最最基本在於：主動追求的方向在何處。
套用一句俗話：黑暗給了我黑色的眼睛，我用它尋找光明。文化的力量比槍炮更可怕，比瘟疫更恐怖，一本好書總是能夠觸動人心，神書自然不例外。
七、起伏與高%潮。
放在最後是因為網文格外注重這點，無論多好的故事，寫出來如果沒有起伏，沒有高%潮，從頭至尾沒有讓人心潮澎湃的感覺，則注定會失敗，而且是大敗。
以上便是我對神書的標準判斷，網文圈我看過的、滿足以上所有條件者不多，為免蹭熱度之嫌不舉現在的例子，以往如獸血、褻瀆、傭兵天下、無限恐怖等大作，足以讓人震撼。
由此產生的自我認定：我寫不出來，至少暫時寫不出來。認清這點一度讓我產生頹意，轉而思考別的。
作為寫手，寫不出神書，精神得不到滿足，又賺不到什麽錢，生活壓力如何麵對。我還要不要寫下去？
思考的過程艱難而且痛苦，最終決心源自兩個方麵，一是不甘，想到一句老話：現在做不到的事情，放棄了，就永遠都做不到。做下去，可能還是做不到，卻一直保有希望。
再有就是，雖然我寫不出神書，但非一無是處。以上的那些條件，我並非一條都做不到，有些方麵相當不錯。譬如一直引以為豪的，我寫的故事，基本能夠做到“好看”。假如我再用心一點，再多投入一點，就能做到“更加好看”。這裏又要提到怒瀚，自以為怒瀚已完成的部分並非不好看，暫停的原因恰恰在於“害怕寫不好”導致“亂寫、瞎寫”。
既如此，為什麽不寫呢？
於是我開始構思，準備，動筆，開始艱難認真地寫，時至今日，忽然發現一切都值得，碼字所產生的創作滿足感，我在做別的事情時怎麽都體會不到，此外，書友的陸續回歸帶給我的不隻是溫暖，還有一種“受期待”的感覺，那種感覺非常美好，讓人不想、不舍、甚至不敢忘卻。
呃？煽情的工作暫停一下，才發覺已自說自話很久，十點了，今天還有一章任務等著完成。
那就......先這樣，下次聊天的時候，和大家說說魔傀這本書。
鞠躬，退場，請鼓掌。
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老槍。