美術館的俯視圖大概是個l形，長邊更長一些，短邊更短一些，內部走廊分布遵從了科學的設計，以給觀眾提供流暢的觀展動線。
自己現在所在的導覽大廳，位於l的直角上。
一樓是數個流動展廳，以前用來為自由藝術家們提供服務，除此之外還有個活動大廳。
二樓是數個常設展廳，用來展覽文森特範寧自己的畫作。
三樓實際上是閣樓，麵積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。
現在自己準備先去的一樓流動展廳，就是l形的長端那側。
他穿過接待台，跨過了拉著警戒線的金屬台柱——它們之前用於分隔觀眾，以做路線指引。
邊走，邊用提燈照射牆壁與櫥窗。
牆壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除幹淨的塗鴉，或蜿蜒流水狀的汙跡進入到提燈的光圈內。
那種黴味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。
要不要繼續走這個方向範寧心裏真的有些發毛。
“我最開始想的隻是來看看所剩的藏品啊。”
“時間過太久了，這美術館和我記憶裏麵的氣氛完全不一樣了。”
他開始有點埋怨自己為什麽要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點
嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什麽東西。
定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，範寧傻眼了。
在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...
各種雜物堆得和自己人差不多高。
雖然能見度不到三四米，但遠處估計也是如此。
如果還想往前走，這得翻山越嶺...
這給了範寧一個很好的撤退理由，他當即返回。
這層樓都是給自由藝術家用的流動展廳，現在肯定什麽都沒了，還是去二樓吧。
一通折騰，最後又回到了導覽大廳。
那股令人不適的惡臭味的確好像少了點，但黴味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應的緣故。
範寧改道往導覽大廳的右手邊走去。
“遠處這片大的黑暗空間應該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什麽好看的。”
他選擇登上折角的樓梯，扶手已經大片大片的脫落，漏出台階一側卷曲的鋼筋。
“質量堪憂...才幾年啊...”
爬到二樓後，他心中安定不少。
因為二樓是自己曾經居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。
左邊l形的長端是父親作品的常設展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。
他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。
舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達l形的頂端了。
走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背後。
“我見過這裏！”範寧突然心中所感。
不是因為以前常來，而是，夢中！
這不就是自己近幾日經常做的，那個關於走廊的夢嗎
除了兩側，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。
二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在牆上，一幅一幅向前延伸。
“我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然後去往別的夢境。”
盡頭到底有什麽
範寧望著最深處的那一團漆黑，感覺心髒砰砰直跳。
他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什麽不可名狀的場景。
但感覺自己的想象力又被什麽東西給鉗製住了。
一步，兩步...
範寧把手中的提燈盡可能往前伸，終於照亮了盡頭的牆壁。
好吧，還是畫
眼前的牆壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。
布局有點類似於範寧前世在一些文藝範的咖啡館裏見過的，牆壁上的裝飾風格。
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。
範寧將提燈湊近。
鄉村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。
《關於田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布麵油彩，文森特範寧作於新曆894年5月。
此幅作品是文森特在浪漫主義基礎之上進一步探索的代表作，被美術界稱為“暗示流”風格：通過對構圖、色彩和筆觸的綜合運用，讓觀眾“腦補”出超越平麵局限性的其他要素。
此種風格後來甚至對音樂界產生了影響，生於880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創作的管弦樂組曲《動態的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。
但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術風格之外的新生事物。
範寧一邊回憶，一邊移動提燈。
第二幅，畫框範圍隻容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔心》，30x40厘米，布麵水彩。
第三幅，暗綠色的月亮透過雲層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70x90厘米，布麵油彩...
等等，這不是前世俄國美術家庫因芝的那幅，《第聶伯河上的月夜》嗎
範寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。
雖然尺寸和細節有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。
父親文森特畫的
他也是穿越者
還是巧合
範寧感覺經曆的一切事物都處在重重的謎團中。
這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認不出這幅有這樣的來曆。
“暗示流...”範寧又看向最大的那幅《關於田野的氣流與暖意》。
父親在暗示我什麽
等等...！
《第聶伯河上的月夜》...
月夜，月夜，月亮，月光很容易的聯想...
《月光奏鳴曲》
貝多芬《升c小調鋼琴奏鳴曲“月光”》
升c！十一張音列殘卷中唯一缺失的調性
穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術館鑰匙…
果然有聯係。
範寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了隻手，再甩了兩下。
盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。
突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地...
把這幅畫摘了下來！
自己現在所在的導覽大廳，位於l的直角上。
一樓是數個流動展廳，以前用來為自由藝術家們提供服務，除此之外還有個活動大廳。
二樓是數個常設展廳，用來展覽文森特範寧自己的畫作。
三樓實際上是閣樓，麵積不到一二樓的一半，用作員工辦公和儲藏物資。
現在自己準備先去的一樓流動展廳，就是l形的長端那側。
他穿過接待台，跨過了拉著警戒線的金屬台柱——它們之前用於分隔觀眾，以做路線指引。
邊走，邊用提燈照射牆壁與櫥窗。
牆壁空空蕩蕩，偶爾有一些沒清除幹淨的塗鴉，或蜿蜒流水狀的汙跡進入到提燈的光圈內。
那種黴味中夾雜著的腐臭味道越來越濃了。
要不要繼續走這個方向範寧心裏真的有些發毛。
“我最開始想的隻是來看看所剩的藏品啊。”
“時間過太久了，這美術館和我記憶裏麵的氣氛完全不一樣了。”
他開始有點埋怨自己為什麽要一個人過來，叫上希蘭作伴會不會好一點
嗯，這地方兩三年門窗鎖得死死的，不會有什麽東西。
定了定神，走過走廊的拐角，來到視野更為開闊的一處，範寧傻眼了。
在提燈微弱的光芒下，視野所及堆滿了橫七豎八的畫架、畫框、桌子板凳，還有拆下來的門和窗戶，以及塞在空隙間的石膏體：人像、幾何體、水果模型、五官模型...
各種雜物堆得和自己人差不多高。
雖然能見度不到三四米，但遠處估計也是如此。
如果還想往前走，這得翻山越嶺...
這給了範寧一個很好的撤退理由，他當即返回。
這層樓都是給自由藝術家用的流動展廳，現在肯定什麽都沒了，還是去二樓吧。
一通折騰，最後又回到了導覽大廳。
那股令人不適的惡臭味的確好像少了點，但黴味也少了，不排除是自己嗅覺逐漸適應的緣故。
範寧改道往導覽大廳的右手邊走去。
“遠處這片大的黑暗空間應該是之前的活動大廳兼拍賣場，沒什麽好看的。”
他選擇登上折角的樓梯，扶手已經大片大片的脫落，漏出台階一側卷曲的鋼筋。
“質量堪憂...才幾年啊...”
爬到二樓後，他心中安定不少。
因為二樓是自己曾經居住的地方，而且那股奇怪的臭味幾乎消失了。
左邊l形的長端是父親作品的常設展廳，另一邊則是辦公室、會客室、洽談室、起居室、廚房、臥室等。
他輕車熟路地往樓梯左手邊走去。
舉著提燈，緩緩地走過昏暗的畫廊，一連穿過了幾個展廳，馬上就快要抵達l形的頂端了。
走廊就像一個隧道，光芒舔舐著前方深邃的空間，又把黑暗留給了背後。
“我見過這裏！”範寧突然心中所感。
不是因為以前常來，而是，夢中！
這不就是自己近幾日經常做的，那個關於走廊的夢嗎
除了兩側，不是挖空的玻璃櫥窗和陳列物，而是油畫。
二樓的作品雖然也變賣了不少，但更多的仍然掛在牆上，一幅一幅向前延伸。
“我每次都會在接近走廊的盡頭時思緒渙散，然後去往別的夢境。”
盡頭到底有什麽
範寧望著最深處的那一團漆黑，感覺心髒砰砰直跳。
他心中忍不住列舉接下來的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險的、驚喜的、驚悚的、或者什麽不可名狀的場景。
但感覺自己的想象力又被什麽東西給鉗製住了。
一步，兩步...
範寧把手中的提燈盡可能往前伸，終於照亮了盡頭的牆壁。
好吧，還是畫
眼前的牆壁上掛了七幅油畫，尺寸不一，高低不同，呈錯落有致的排列方式。
布局有點類似於範寧前世在一些文藝範的咖啡館裏見過的，牆壁上的裝飾風格。
注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。
範寧將提燈湊近。
鄉村、原野、樹叢、山巒，色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。
《關於田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布麵油彩，文森特範寧作於新曆894年5月。
此幅作品是文森特在浪漫主義基礎之上進一步探索的代表作，被美術界稱為“暗示流”風格：通過對構圖、色彩和筆觸的綜合運用，讓觀眾“腦補”出超越平麵局限性的其他要素。
此種風格後來甚至對音樂界產生了影響，生於880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創作的管弦樂組曲《動態的三折畫》受到了“暗示流”的啟示。
但總體來說它們還是主流浪漫主義藝術風格之外的新生事物。
範寧一邊回憶，一邊移動提燈。
第二幅，畫框範圍隻容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔心》，30x40厘米，布麵水彩。
第三幅，暗綠色的月亮透過雲層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70x90厘米，布麵油彩...
等等，這不是前世俄國美術家庫因芝的那幅，《第聶伯河上的月夜》嗎
範寧用提燈照亮右下角，沒有署名，也沒有寫著作品名的小貼片。
雖然尺寸和細節有一定的改變，但這幅畫本來的特征太明顯了。
父親文森特畫的
他也是穿越者
還是巧合
範寧感覺經曆的一切事物都處在重重的謎團中。
這些畫原主卡洛恩都見過，但他肯定認不出這幅有這樣的來曆。
“暗示流...”範寧又看向最大的那幅《關於田野的氣流與暖意》。
父親在暗示我什麽
等等...！
《第聶伯河上的月夜》...
月夜，月夜，月亮，月光很容易的聯想...
《月光奏鳴曲》
貝多芬《升c小調鋼琴奏鳴曲“月光”》
升c！十一張音列殘卷中唯一缺失的調性
穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術館鑰匙…
果然有聯係。
範寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了隻手，再甩了兩下。
盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。
突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒有任何猶豫地...
把這幅畫摘了下來！